目前我国对电视新闻编辑学这一课题的研讨，简直是一片空白。至少在中国，迄今为止还没有一部有关电视新闻编辑学的专著问世。理论界与电视理论之间的隔阂，或许是形成这种情况的基本缘由。当然我们不能过火地苛求研讨者。由于，以报纸为主要研讨对象的新闻学关于以形、声为主要表现方式的电视新闻，在相当长一段时间里不顺应是在所难免的。即便电视新闻工作者本身，也一定能识“庐山真面目”，除了“只缘身在此山中”的局限外，还有“横看成岭侧成峰，远近上下各不同”的要素。每个人站在各自的岗位上，以不同的视角对待问题，那么，认识的上下、了解的深浅自然也就不一样。记者偏爱本人发回的音讯，编辑更看重多条新闻排列与组合；摄像师呢？关于画面的考究不亚于一个严肃的画家。他们在本岗位上都付出了汗水，付出了心血，但他们很难独立地将微观的理论转化为宏观的理论。
电视与现代科学技术严密关联的特殊性，也决议了与之相关的理论的滞后。几年前，人们无法想象到“现场直播;这个概念，而如今，即便一些中小型电视台也开端尝试。传统的新闻学多数教科书对“新闻”的定义是“新闻是对新近发作的事实的报道。”“新闻是最近发作的能引人兴味的事实。”“电视新闻是应用电视传播工具对新近发作或发现事实所停止的报道。”这些定义，固然表述各异，在时间概念上，都无视了“正在停止时”这一最富电视新闻特性的时态。由于随着;现场直播”的呈现，电视屏幕上的形声可能与远在大洋此岸正在发作的事情同步。
与此同时，电视特技手法增加，这样便给电视新闻编辑提供了更多的发明的时机。比方，以往在电视新闻编辑操作中比拟多地关注“蒙太奇”。而如今，我们可以借助先进的电子编辑技术，到达超出“蒙太奇”以外的境地，画面的分割，同时传送两路以上的信息；字幕的运用，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，还有巧妙地布置受众介入某一事情，随时插播微波传回的音讯，有认识强化感观效果等等。
概括地说，电视新闻曾经由预制式向直播式迈进；电视新闻编辑开端由简单的排列组合型进入复杂的“创作”型时期。