本文是一篇艺术论文，本研究打破以往传统纸媒书籍线性文本编排的研究现状，从让人们能够简单易懂转向可视化，进一步提高了读者在阅读过程中的体验感，也为以后艺术类书籍的多方位发展奠定了扎实的基础。
1 绪论
1.1 选题的缘由及背景
1.1.1 选题的缘由
艺术论文怎么写
笔者在大学书籍设计的课程上第一次接触了《设计诗》这本书，它是著名书籍设计师朱赢椿老师的作品。笔者当时就被这种图像化文字的自由编排方式所深深吸引，恰到好处的字群编排、重组、打散等形式让其中的文字内容以一种图像的概念巧妙地呈现在读者的面前，在后来的一段时间里，始终对此念念不忘。以至于在研究生学习生涯中，在面临开题之际，想填补心中的空缺，从这个角度去研究并尝试去做自身喜欢的设计。 随着国家的伟大复兴的进程，各行业的不断创新，商业市场的不断成熟，设计已经逐渐参演到人们的生活当中。作为设计师在创造作品时应该在满足基本功能需求的同时，也要深入思考，如何通过设计作品去承载和传递一份社会责任感，给观者传达积极正向的价值观。2020年，新冠肺炎疫情蔓延全球，对各个国家的影响都非常大，在此期间每天都会有疫情相关的信息推送，文字、图片、视频等多不胜数，有官方信息通告、有亲身经历者、有最美逆行者，但每一份新闻都能感受到那内心深处的温暖和国家对我们的保护。笔者想想结合疫情中的切身感受，抓住那些人世间的温暖，以文字图像化的表现手法在纸媒书籍当中记录下来。期望不是传统的线性文本编排记录，读来枯燥无味，而是一种趣味、互动性的、能让读者有图像化的视觉呈现的“活的文字”，能够向观者传递出大爱、乐观、积极的人生态度，同时向那些在抗疫中所做出贡献的人们致敬。
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1.2 设计创作目的与意义
1.2.1 设计创作的目的
(1) 发挥设计师的主观能动性尝试创作出具有一定价值的充满社会责任感的作品
通过对设计与社会之间的内在联系分析，总结归纳出具有指导设计实践理论基础；同时通过对纸媒书籍行业的分析，了解纸媒书籍设计未来发展趋势，运用目前自己所学知识，以毕设作品“yi”为设计研究对象，为这一基于时代背景下的重大公共应急事件，身为设计行业从业者以纸媒书籍作品的方式对国民遭受病毒灾难时积极承担起传达正向价值观的社会责任。
(2) 探索纸媒书籍中文字编排新的表现形式。
纸媒书籍作品更多的是对时代背景的反映，是某种文化现象下应运而生的产物，同时也是民族精神在当代语境下的重生与再现。本文旨在通过对文字图像化表现手法的研究，深入剖析纸媒书籍中文字编排的表现形式，基于读者的多元需求，梳理不同文字编排形式带来的不同感官体验。通过对文字图像化这一文字编排手法，创作出能够与读者达到情感共鸣的纸媒作品；毕设作品“yi”通过对“新冠疫情”事件进行主观创意思路的整理，还长达两年多的疫情时期人们逐日的心理状态来建立起与受众的情感认同、价值认同，同时也通过纸媒为实物载体的方式，以便收藏纪念这段珍贵回忆。
1.2.2 设计创作的意义
(1) 理论意义
本文以“文字图像化”为切入点，对毕设作品“yi”进行实践研究，去探索自由文字编排方式在纸媒书籍中的表现，寻求读者在阅读时能够拥有沉浸式的感官体验。在社会快速发展的环境下，民众对物品需求不仅追求实用性，而是转变为更高层次的情感的需求。科技迅速的发展也使大众看待事物的方式发生改变，这也间接导致了当代社会上的部分人容易忽视千篇一律的作品，更难沉下心去阅读大段枯燥冗杂的文字。所以，利用视觉化的手段在纸媒书籍中向读者传达想要传达的情感，这才是一本有“生命力”的纸媒书籍。目前，视觉化的文字形式更多是在网络媒介的作品中体现，在纸媒书籍设计方面很少涉及。所以，将理论应用到设计实践中尝试，让纸媒书籍的设计更加贴近读者内心，能够让读者拥有视觉感的阅读体验和浓郁的情感表达，为这方面的研究做出贡献。
(2) 实践意义
从新冠疫情开始到现在，全球都难以幸免于难，从开始治愈的群体数字远远比不上感染病毒群体的数字到国内有效的疫情防控和清零政策。民众的生活在此期间经历了种种变化，从惶恐不安、闭门不出、疯狂囤积物资现象到全民抗疫再到乐观积极的调侃生活，这其中是无数个包括你我的逆行者共同努力下的结果。疫情无情人有情，在此期间发生了许许多多的关于疫情的动人感人事迹，采用擅长的方式把它们记录下来希望能够向读者传递这一份温暖。
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2 文字编排设计中的文字图像化
2.1 关于文字编排设计与图像化文字编排设计
文字编排并不是现阶段的产物，从商周时期的雕刻印刷术、到宋代的活字印刷术，就说明我们国家的古代就已经对文字编排有了充足的认识。而现阶段，我们在文字编排过程中，一般采用数字影像这一方法，通过研究，我们能够知道文字对于人类的发展非常重要，它是一种符号，这种符号不但能够将人类的各种文化、文明传播出来，还能够依靠相关的设计来给人们以不同的感情。对于一个作品来说，相同的文字，运用不同的排版就可能会产生不同的效果。而在进行排版过程中，编排的种类非常多，比如字体的具体形状、每一句、每一字之间的距离、相关的标点符号等。随着时间的推移，文字编排的风格也有很大的变化，让读者在观赏的过程中也有了不同的感受。
2.1.1 文字编排设计中的线性文本
文本的具体含义就是将文字根据具体所要表达的目的组合起来形成的连贯的序列，而所组成的这个序列能够感受到它的具体结构。这篇文章中所提到的线性文本就是传统意义上的文本，他们的结构是线性的，因此在进行阅读的过程中要注意具体的顺序。
以前，在汉语中，线性文本在阅读的过程中都是从上到下来进行阅读，从左到右来进行阅读的。然而在后来：由于英文是要从左到右来进行阅读的，所以受这方面的影响，我们现阶段所阅读的文本，大部分都是从左到右来进行阅读的了。
而通过研究，我们就能够知道，线性文本实际上就是人们依靠相关的文本规律来进行阅读，并且了解这个文本所要表达的具体含义，是通过相关的脑力活动来理解的。这就需要人们在阅读的过程中，要想了解文本的真正含义，就必须要了解文本中文字所表达的具体含义。
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2.2 现代纸媒书籍设计中图像化文字编排设计
文字对于人类的发展来说是至关重要的，它能够记载着人类在发展过程中的具体情况，文字编排设计作为现代纸媒书籍设计的重要组成部分，对于纸媒书籍的发展和销售有着很关键的作用。其在一定程度上能够决定着纸媒书籍自身的观感，影响着读者对于这一类作品的评价。而现阶段文字编排对于各种类型的纸媒书籍来说也至关重要，现阶段的印刷技术在不断的发展，以前的一些设计等已经不能够满足现阶段读者的实际需求，因此要想能够抓住读者的心，能够让读者更有兴趣去阅读自己所生产的读物，就需要重新对文字进行编排，这对于纸媒书籍的发展是至关重要的。以前，这一类的作品只关注易读性，然而现阶段随着读物的越来越多，在易读性的前提下，是否有能够让读者感到新奇的内容就变得更加重要。这是文化发展的具体需要，也是人们精神层面的追求。所以，概念性的文字编排也逐步来到了历史的舞台。
在对相关的纸媒书籍里面的文字进行编排的过程中，很多的设计师的观点是设计要全方位的体现内容的深层次含义，而不应该仅仅表达一些比较片面的信息，要让文字发挥其真正的魅力，这样才能够让读者更有兴趣去阅读。而要想达到这一点，就需要对文字的编排进行更加深入的研究，对于纸媒书籍的文字编排来说，要以易读性为基础，让读者在阅读的过程中不会遇到阅读的困难，并且要将相关的内容图像化，这样才能够让一些阅读有困难的人在读到这部分内容时不至于由于文字的问题而导致阅读困难。而图像化文字编排也是这篇文章所要研究的重点，这为以后的纸媒书籍的设计奠定了坚实的基础，找到了全新的设计理念，提供新的思路和启发。
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3 现代纸媒书籍设计中文字图像化的新探索 ........................... 13
3.1多元化表达探索 .............................................. 13
3.1.1 追求趣味表达的探索 ........................ 13
3.1.2 追求情感表达的探索 ..................... 15
4 现代纸媒书籍设计中文字图像化的新形势 ......................... 22
4.1 颠覆易读性的设计 ....................................... 22
4.2 阅读互动性的设计 ................................... 22
4.3 趋势性的预测 ........................................ 23
5 文字图像化在纸媒书籍《YI》中的实践 ...................... 25
5.1 设计选题确定 ....................................... 25
5.1.1 设计对象分析 ......................... 25
5.1.2 同类书籍调研 .............................. 26
5 文字图像化在纸媒书籍《yi》中的实践
5.1 设计选题确定
5.1.1 设计对象分析
新冠肺炎是2020年初出现的全球化公共卫生突发事件，这一实践持续到今在全球范围内都造成了较为严重的影响。在我国，疫情持续期间发生了大家较为印象深刻的各种事件，其中的每一个节点都是大家共同经历和战胜的，其中有较为多的感人瞬间、暖心事迹、积极乐观的幽默“段子”等，对这些内容进行搜集和归纳并结合文字图像化的设计手法进行二次创作留存在本次的毕业设计当中，也是一件非常有意义的事情。同时这也是毕业设计作品《yi》的由来，“yi”作为汉字拼音，其的包含的含义广泛，能够完整隐含疫情中的各种节点，选取“yi”这一名称就是希望此次作品能够尽可能完整地记录下新冠疫情中的种种事件。
艺术论文参考
选择该主题一方面由于此次疫情范围之大、影响深远，是笔者切身感受到的且还在持续感受到的事件。且这次全球范围的疫情虽然造成了许多消极的影响，有的痛失亲人、有的事业受阻、有的不幸牺牲、还有更多的生活偏离原有的轨道；但是伴随着也有许多积极的事情在发生，一方有难八方支援、最美逆行者、暖心陌生人、还有更多无私志愿者在为大家提供帮助。这些积极乐观的影响充斥着疫情中的每个角落，记录下这些就是希望可以留存下这些美好瞬间，向读者传递出温暖大爱正能量的人生态度。另一方面，文字图像化表现手法最核心的特征就是视觉化文本编排，在纸媒书籍现有市场下，传统纸媒书籍的枯燥乏味和缺乏吸引力越来越不占据优势，研究并实践文字图像化这一设计手法对现代纸媒书籍的创新性发展也有着积极的推动作用；且文字图像化的手法对于篇幅短小、意向明确、情感丰富的文本有着较为突出的传达，而选择疫情这一主题，更能利用好文字图像化这一手法的特征，真实的再现其内容的视觉感受和心灵感受，让读者能够产生共鸣并建立起情感上的链接。
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6 结论与展望
6.1 结论
尽管“书”存在的时间非常久远，但是现在科技发展的非常迅猛，信息的载体也非常之多，比如我们拿的一个体积非常小的U盘就可以存储的信息量高达几百本甚至几千本书，任何一个百度云盘账号就可以存储甚至超过一座大型图书馆的信息量。相对的，我们所能获取各种数据信息所要付出的的代价越来越小，不仅是获取的方式，还包括获取的成本等。所以当今时代下图书所面临的潜在挑战非常严峻，这种潜在的挑战除了人们阅读习惯与形式的改变之外，还包括可能被目前发展迅速的数字时代所淘汰。和数千年前一样，文字最终取代了符号，纸张最终取代了竹简，未来的纸媒书籍与文字到底会走向何处，到底将会怎样阅读，这是每个艺术家、设计者均需要深度思考的一个现象。文字的排版布局是书籍在编写过程中一个重要的环节，所以一个好的设计理念就油然而生，概念纸媒书籍的创新和探究都是对未来纸媒书籍发展的尝试，在尝试的范围中，图像化文字编排这一领域取得了突出的成就，而且该研究与纸媒书籍的稳定发展与改革创新有着至关重要的作用，而且，该领域的研究成果也为书籍的创造性发展指明了方向。
不论处于哪个时代，纸媒的发展和文字密不可分，它们之间是相辅相成的关系，并且有着积极的相互作用，纸媒中图像化文字编排为纸媒的发展拓宽了方向和领域，也为更多编排设计提出提供了理论支撑和可操作性的设计。这也让更多的相关研究者可以深受启发，让他们在该领域创造出更多的耐人寻味的奇迹。但是这些研究者在进行深入研究与创作的过程中，肯定会遭遇到大多数人的质疑与否定，但是他们一定要坚持自己的想法，努力进行创作，朝着一个方向不懈努力，一定会有新的成果。
参考文献（略）