本文是一篇艺术论文，本次线性艺术语言在陶瓷材料中的呈现，丰富了线性艺术语言的表现形式并体现出陶瓷作品线性主题的独特个性及张力，以期能够形成以线达形、以形写神、以神达意的线性艺术语言深层艺术内涵及终极审美追求。
一、绪论
（一）选题的由来及研究背景
线，在众多艺术门类中作为重要组成部分，是人类最古老、最基础、最独特的造型语言，在哲学与美学思想方面有着广泛而深远的影响。在史前到现代，人类逐渐洗练概括用线的方式来表达物象，线性语言的成熟与完善影响了后来的人类的认知和自身发展。人们从线性的角度看待与分析世界，用组合的线条来记录事物和表达思想。在“线性艺术”认知方面，人类很早便注意到线对于图像本身所带来的美感，这种认知可以追溯至旧石器时代史前岩画中关于线性艺术图案的痕迹和记录，其中竭尽描绘线条之美。从中可以看出，“线性艺术”从古至今一直伴随着人类社会的发展，人类一直在阐释线条的表现形式和审美意蕴，研究线性艺术主要特征及背后的艺术精神与审美思想。在中国文化当中，线不仅成为了描绘事物的主要手段，也构成了推动人类文明发展基础的文字系统。作者在导师引导和建议下开始查阅资料，对其理论认识逐步加深，通过对线性艺术语言的分析和创作设计，探索其在陶瓷艺术创作中的呈现。
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（二）选题的目的与意义
首先，通过对线性艺术进行梳理归纳，分析其主要特征、艺术思想与审美特征。
其次，在陶瓷材料中寻找与线性艺术语言的结合点，以陶瓷语言表达线性艺术的情感性、象征性、意象性与自由性。
最后，以设计创作为动力和契机，深入探讨古今中外的线性艺术理论与实践，并以自己的创作为载体实现在当代陶瓷艺术中线性艺术的语言转换与创新。
线性艺术语言作为艺术语言的重要组成，蕴含了重要的历史文化内涵和多重的审美意蕴，不同线性形式体现着不同时代和民族的个性特征。线性艺术研究涉及诸多学科，可从不同角度和语言去探究阐释陶瓷艺术的表现形式。
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二、线性艺术认知
（一）线性艺术界定
线性艺术的界定不只局限于视觉上的直观可视线条，还包含肉眼非可视的内在线条。《中国线性艺术论》中提出了“线性”这一理论概念,“所谓‘线性’是指那种具有‘线’的性质，在空间与时间中展开绵延的独特的结构方式。[1]”“线”与“线性”是线性艺术中的两个方面，“线”是对外部造型形式而言，以纯粹线条构成形体或以线条作为主要构成手段的造型方式，其艺术样式在书法、绘画等学科中均有大量体现；而“线性”是就内部结构而言，在空间与时间中延续展开，“线”可以直接传达视觉效果，而“线性”则需要通过主观理性的分析抽绎后感知而来。
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（二）线性艺术的起源与发展
1.追本溯源
艺术是人类文化发展历史进程中必然诞生的产物。随着人类社会实践活动的进步与演变，独立形态的艺术形式也得以出现并获得长足发展。“线性艺术”起源于遥远的原始社会的洞穴岩画中。从原始岩画中可看出，原始艺术的“线”性特征分为两方面：一是以线条为基础造型方式，二是排列组合。
《中国线性艺术论》中对此也有解释，“原始艺术中的线性特征分为两方面含义，一是指在原始思想支配下的排列组合和许多事物之间的有机统一，即寻求一种表示事物的线性和定向结构；二是大多数原始艺术中都以线条作为最基本的造型方法，以简洁明了的轮廓再现事物。[2]”线性艺术产生于原始人巫术活动和对物像轮廓复制的原型模仿方式中，虽受当时条件技术与画（刻）工具等诸种因素，仍形成了原始艺术中的线性特征。
2.发展延伸
博厄斯指出：“任何国家和地区的文化特征决定于当时的社会背景与地理环境，也决定于国家如何发展自己的民族文化与传统工艺。[3]”研究线性艺术的发展延伸，主要以其“线性”特征为主要观照点，线性特征的生成发展与其时代背景下社会环境、风尚习俗、哲学思想、审美取向、物质媒介等多种因素均有密切联系。从原始时期开始，线性特征逐渐发展为各自不同的形式特征，在中国艺术中，线性艺术以线形为特征，表达情感意蕴，而西方则演变为逐渐以团块为主，线也逐渐演变为辅助线，可见线性艺术语言的不同作用，取决于不同文化特征与审美意蕴。
中国艺术中象征思维和意象性、情感性的形式表现，使中国艺术家以“自由的线”来传达感性。中国线性艺术以原始艺术中巫术与图腾为土壤，逐渐由最初的原始造型模仿，逐渐演变为变形几何纹饰、意象抽象符号等（见图2-1）。从原始造型中可以看出，人类早期刻画均以线条为造型方式，以简单线条模仿各种动植物形象，内容题材涉及动物、舞蹈、祭祀、狩猎、放牧、图腾等多个方面，其注重于绘画对象的动态逼真，线条多随物赋形，以线条强弱、轻重、曲直等组合变化来再现绘画对象，远古人民以简单单纯线条来表现当时社会环境及生命活动。随物赋形的原始造型模仿阶段后，“线”逐渐转变为几何纹饰，以装饰出现在陶器器物上，同时也是最早期陶瓷艺术和线性艺术语言的结合体现。博厄斯在《原始艺术》中谈到：“所有纹样模式的发展都从现实主义逐渐演变为非现实主义形态的，或者是逆向发展过程，即一开始是非现实的抽象纹样图案，然后逐步向现实纹样发展演变。换言之，这种非现实抽象纹样图案被赋予了某些特殊含义，从而逐步转化为包含意义的具体形象。
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三、线性艺术语言在陶瓷材料中的前期实验............................16
（一）自然中的艺术“线性”形态提取.............................16
（二）陶瓷作品初期线性语言形态实验制作........................17
四、线性艺术语言形态在陶瓷创作中的实践应用........................24
（一）创作绘稿...................24
（二）实践创作过程........................26
五、作品展示.....................50
四、线性艺术语言形态在陶瓷创作中的实践应用
（一）创作绘稿
通过对自然形态的研究，分析了不同种类样式的表现效果，引发作者对创作表现“线性形态”美感、实现陶瓷艺术转化的思考，并通过借鉴线性艺术语言在艺术中的应用分析后，对线性艺术语言的陶瓷造型进行设计构思。
作品主要参照自然中的艺术线性形态，提炼出具有审美表达的线性语言元素，结合初期实验进行重组与设计，表达线性艺术在陶瓷材料中的意象性与自由性的意蕴特点。通过提取设计，主体元素语言以S形曲线形态作为基础元素造型进行创作，首先，中国传统的陶瓷器皿造型基本采用S形曲线为主，尤其体现在瓶类陶瓷方面，如：梅瓶、赏瓶、天球瓶等，其次S形曲线形态造型结构简洁，其通过线条摇摆的变化形成一种具有稳定感的流畅线型形态，符合人们的审美习惯。以S形曲线形态作为作品主体元素进行组合，使得作品整体形态流畅、自然稳定，观感方面给人既有向外的延伸感，又有向内的收敛感，其随意性与流畅性增强了整体作品的韵律感（见图4-1至4-3），将作品拓展向一个无限的空间，使观者能够在具体物象中感受到想象的世界，适用于本次创作。
艺术论文参考
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结语
线性艺术语言经过时间的发展演变，依然广泛应用于当代艺术中，以多种形式的语言形态与表现手法体现其独特的审美特征及艺术价值。作者经过深入了解线性艺术语言的起源发展和形式特点，感悟“线”其超出物象“外形”局限的意象表达，以独立视角去看待线性语言形态的自由性、抽象性等丰富内涵，借用自然中线性语言形态特点进行提取、融合再设计，形成陶瓷作品。
在研究过程中，作者分析了多种艺术表现形式中对线性语言的形态转化方法，结合多样化自然线性语言的归纳设计，对作品进行多种可能性尝试实验，同时在制作工艺方面进行融会贯通，形成自身作品的风格与美感。
通过实践研究，作者感悟到线性艺术语言不仅仅是描绘事物的一种手段，同时是一种时间的痕迹，其构成和推动人类文明发展，是具有传承力与生命力的。本次线性艺术语言在陶瓷材料中的呈现，丰富了线性艺术语言的表现形式并体现出陶瓷作品线性主题的独特个性及张力，以期能够形成以线达形、以形写神、以神达意的线性艺术语言深层艺术内涵及终极审美追求。
参考文献（略）