绪论
一、问题的提出
如果说古人对书法审美的过程,实际上是对书法作品(即审美客体)的体悟过程,那么今人对书法审美的研究则是将目光投向审美主体(即欣赏者)的研究,而对书法审美主体的研究范围中,对书法审美经验的研究则是其中一个重要部分,它着重分析和探求书法审美主体在审美过程中所发生的一系列心理变化,分析这些心理的类型、表现特征以及发生机制,因此,我们说书法审美经验研究是一种内倾型的个体精神研究。长期以来,人们对书法审美经验的研究表现出极大的积极性和饱满的热情,一直以来,笔者对这一课题的研究也充满好奇,并投以极大的时间和精力,而真正选择书法审美经验进行研究主要基于以下几点原因:首先,国内学者对书法美经验研究虽然普遍存在,且对其表述也常见于各类刊物,但是都是一些零星的、片段的论文陈述,且论述的语言概括性强,很少对书法車美经验所涉及的具体的某一方面,做深入探究,正缘于此,本文试图在前人的研究基础上做一些扩展、归纳,使这方面的研究更加系统化,论述的过程更加深入。其次,书法审美经验研究作为书去美学研究的一个重要组成部分,理应得到重视,国内书法美学研究学者对审美客体(即书法作品)的美学研究成果可谓夥矣,而对书法审美主体的研究相对比较少,作为-学研究的两个重要方面,双方的地位是均等的,故对其研究也不能偏于一方。基于考虑前书学研究的现状,成为本人选择此课题的重要原因。再次,通过对此选题的研究,试图对书法创作实践提供一些具有实际的操作性较强的理论指导,“艺术生产与艺术消费之间存在着一种媒介运动。每一方以对方为媒介,互为依存。没有艺术生产,艺术消费就失去了对象;同样,没有艺术消费,也就失去了艺术生产的价值与意义,因为艺术消费是艺术生产的惟一的,它也为艺术生产创造出作为内在的对象,作为目的的需要。”能够使书法创作与书法屯美消费这一双向的运动过程得以展开,审美成为当中一个重要的环节,如何申美,审美主体的表现如何成为我们所关心的话题。与以往以书法作品作为研究出发点,继而以此为中心向外发散的研究方式不同,书法审美经验研究,主要以书法审美主体为出发点,探求审美主体在书法审美过程中的各种心理表现、各种心理的发生机制以及各种心理对书法创作实践的指导意义,这一研究角度的转换使得书学研究的视野及其内容大幅度地扩展开来。
本选题研究的主要内容有以下几点:1.书法审美经验的特征。2.书法审美主体的期待视界。3.书法审美愉悦的机制。4.书法审美过程中表现出来的积极心理。5.古典书法审美经验的几种形式。6.书法审美与创作之间的心理关联。7.书法审美经验调节阐释。8.书法批评作为书法审美经验的一个重要方面。本选题希望通过研究书法审美经验所涉及的相关问题,达到以下目标:其一,促进审美进程。人们对书法审美主体研究的意义,书法审美的价值,很大程度上体现在审美主体的主观反映方面,通过对审美主体心理的细微探寻,我们更能体会到美感心理的特殊性、美感心理的不同形态、美感的差异性和共同性等等,从而提升欣赏者的审美眼界,从而获得审美偷悦,使得审美进程顺利展开。其二,拓宽书法理论研究的视阈,当代书学研究更多地偏重于史论,这方面的学术力量也较强大。专门谈论书法审美心理的相关论文所占比重较少,选择这一方面研究,也意在另辟溪径,开拓视野,密切当代人审美心理与书法艺术的关系,提升人们的精神涵养,拓宽书法理论研究的视阈。
第三章书法审美经验中审美主体的期待视界............35
第一节何为审美主体的期待视界............35
第二节审美主体的审美期待视界包含哪些层次............37
第三节期待视界在书法审美经验展开过程中的作用............40
第四章书法审美愉悦阐释............49
第一节书法审美愉悦如何发生............50
第二节书法审美偷悦特征分析............54
第三节书法审美愉悦与生命状态的发现............57
第五章书法审美过程中表现出来的积极心理............67
第一节书法审美过程中审美注意力的培养............67
第二节书法审美过程中表现出来的主体感受............73
第十章结论
自古而今,中国学者对书法的研究成果可谓汗牛充栋,其中对书法之美的探究作为其中一个重要的方面,其成果更是充盈于各种著作当中,从卫恒的《四体书势》中描写隶书:"焕若星陈,郁若云布。其大径寻,细不容发。随事从宜,靡有常制。或弯隆恢廓,或伟比针列,或砥平绳直,或蜿诞胶戾,或长邪角趣,或规旋矩折。本文对书法审美经验的阐释还存在很多不足,同时书法审美经验的研究所涉及的面远远不止本文所阐释的范围,它的外延很宽广,本文所阐释的内容也不过是其中的一部分而已,还有其他方面的内容由于本文主题以及框架的限制而没有深入探究,譬如书法审美主体的审美态度理论,书法审美主体的审美知觉理论以及书法审美主体对书法之美的认识结构等等内容,这些内容构成了一个很庞大的体系,成为我们日后继续深入研究的话题。总之,本文对书法审美经验的阐释尚处于摸索探求阶段,本人的学识修养还远远不够,同时国内对书法审美经验的研究还没有形成很明晰的理论框架和理论体系,对书法审美经验的研究还有很长一段路要走。
参考文献
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8.上海书画出版社编《品鉴评论篇》上海书画出版社2008
9.上海书画出版社编《审美语境篇》上海书画出版社2008
10.上海书画出版社编《历史文脉篇》上海书画出版社2008