绪论
第一节本文的研究目的与意义
一、研究目的
通过本选题的撰写,笔者对当代书法创作提出了两个值得认真思考的问题:一是对中国书协,或者说历代书法家所追求的书法“创新” 一词的误解,在当代创新在很大程度上,被理解成了染色、拼贴等等制作形式;二是创作者对书法木体的忽视。很多书法创作者,在创作一幅作品时,将更多的精力用在了形式制作上,而不是书法本身。这足一种喧宾夺主的创作方式.所以,本选题的最终目的就在于,期待广大书法创作者、理论家能够对这一现象引起关注,现在已经到了必须加以警饭的时期,如果再继续延续下去,书法的前途将很可能脱离正常的发展轨迹。期待以本文的撰写为契机,能够有更多人意识到这一问题的严重性,进而呼吁广大书法创作者回到书法本体的创作中来,进而能避免这一弊病的继续蔓延。
二、研究意义
通过系统研究,将会从这表面的现象中发现很多深层次的重大现实问题。这主要包括三个方面:一是书法创作的问题。通过本文的撰写,期待能够让些书法家、书法创作者更清醒的认识到重视书法本体创作的重要性,应该以重视卞〕法本体的研究为己任,而不当随波逐流,以制作形式为乐趣,归本体才是书法发展的正道。一.是非专业人士的审美问题。对于非书法专业的人群,对于书法的审美意识是模糊的、不觉的。而通过本文的写作,或许会让他们对书法的创作会有一个更为理性的认识,至少说,可以减少他们发牛误导的可能。三是书法的可持续发展题。纵观巾国书法史,书法发展就是个不断继承、创新的过程。然谢,这其中的创新主要是指书风的创新,即书法本体创新,从未有过以装饰形式为创新。也就进说,在几千年的书法史上,这样的“创新”能否经得住历史的考验,是值得思考的。但是,我们可以做假设,如果以形式制作为创新是确的,那么本体将必然越來越受到人们的忽视,到那时,字写的非常差,而各种装饰做的非常好看,或许我们就不得不问这是设计还是书法了。所以,若让书法得以真正的创新,良性的可持续发展,就必须回到书法本体的研究、创作上来。尽管本文不能扭转目前的装饰性形式兀素继续向前发展的趋势,但若能让当代书法创作中的人们对此引起那怕的驚锡,也是笔者所乐意期待的。当然,笔者更期待本文能有抛砖引玉的作用,让更多的人加入到书法本体研究,同时尽可能的摒弃这一时弊的继续发生。
第二节本文的研究现状
关于本选题中的一些概念的界定,有必要在此先说明一下。“装饰性形式元素”在本文中的含义比较简单。它就是一种现象,具体表现在作品中就是纸张的裁剪、粘贴,以及彩色宣纸的运用,用颜料画格、书写等等与书法本体无关的部分,在作品中具有修饰、装饰的作用。其中的“形式” 一词,本是美学中的术语,在本文中则不具有美学的性质,即本文中不对形式美学等方面展开,所研究的内容就是当代书法创作屮装饰性形式出现并盛行的这一现象。这是本文在研究范围上所需要严格界定的。与本文相关的学术成果应该包括三个方面:一,书法作品巾装饰性形式的研究;二,全国书法展的研究;三,当代书法批评研究。就上述三方面的研究范畴,主要集中在当代书法理论的研究。就古代书论而S,邱振中在其所著《书法》中将古代书法的研究内容归纳为:对作的描述、技法与经验、书法的审美性质、书法文献的、关于书法史的资料与著作等五个方面。和本文相关的就是书法单美性质,这在《历代书法论文选》和《历代书法论文选续编》屮主要表现为对古代书法家的书艺水平的排序,以及书家之间关于书法的一些探讨和交流。应该说,这些和本文的研究内容并没有什么实质性的联系。所以,下面我们将针对当代书法的理论研究成果对上述三方面进行系统的梳理和分析。
第三章由“全国十届国展”对当代书法装饰性形式元素的批评............34
第一节对创新的“误解” ............34
第二节对节法木体的“忽视”............37
第四章由“全国十届国展”对当代书法装饰性形式元素的反思............44
第一节形成当代书法创作屮装饰性形式元素的原因............44
第一节对当代书法创作中形式元素的反思............46
结语
本文针对当代书法创作中出现的装饰性形式元素现象,以全国十届画展作为切入点,展开系统的研究。而对国展作品中装饰、制作形式盛行的今天,就其在书法史上的合理性而言,通过前文的论证,笔者以为是有火书法发展的正常规律的。脱离历史发展规律的“创新”,都会被历史无情地淘汰。所以笔者对这一现象的出现是持反对观点的。在当代的书法理论中,对书法作品中装饰性形式元素相关批评的文章亦不乏少见,仴根据笔者所收集到的相关文章来看,则多为内容贫乏、观点模糊,没有足够的系统性、逻辑性,只言片语很难说清问题的根结。所以笔者希望能够借此机会对当代书法创作中装饰性形式,这一书法史上的独特现象,通过分析、批评、反思的方式全面的展开论证,尽可能的说清当代书法创作中装饰性盛行的这弊病,这是本文所期待能够做到的。当代书法艺术审美的缺失,是装饰性形式泛滥的主要原因。在书法作品中最直接的表现,即为对创新的误解,以及对书法本体的忽视。此外,这样的审美思想同时带动着后辈对书法审美认识的恶性循环,这就需耍我们引起警惕。面对书法的创作,什么才是我们真正应该去关注的,今天国展的现实告诉我们:形式的制作逐渐占据上风,书法本体的:革:视受到越来越严重的挑战。当然,面对这股强大的装饰性潮流,不是这篇短文所能限止的。只希望能够以此为契机,抛砖引玉,让更多的人来关注这一问题,重视起来,这是笔者最大的心愿。总之,句话:重视书法本体,才是硬道理。
参考文献
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