第一章 “城市建设者题材”在工笔人物画中的初探
第一节 “城市建设者题材”的理解
提到城市建设者这一词，我们自然想到的是为城市建设和发展所付出辛勤劳动的人民，具体包括了环卫保洁、建筑工人、外卖小哥、快递员等各行各业的普通劳动者。无论是城市的建设，还是城市的运行以及城市的美好生活，都离不开这些辛勤的劳动者。
起初人们对这一批劳动者的称呼是“农民工”，2009 年全国政协委员林嘉騋表示农民工对城市的贡献越来越大，不仅为城市建设增砖添瓦，还为城市的环境增添了一抹绿色，理应称他们为“城市建设者”。从字面含义我们可理解为，为城市建设努力付出的人，正因如此，城市建设者一词所指代的社会群体被扩大了，它不仅包括民工和建筑工人，还包括环卫工人、外卖小哥、快递员、出租车司机（如图 1.1、1.2、1.3）等，以及所有为城市便捷高效的生活所付出辛劳汗水的劳动人民。
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第二节 “城市建设者题材”工笔人物画的时代背景
1990 年以后，中国农村的城镇化，城市的经济和都市化开始飞速发展。进入 21 世纪，城市化仍在继续，人工智能开始替代一部分人类劳动，城市开始步入快节奏的都市生活。但是有这么一群基层劳动者，他们的辛勤劳动还是很难被替代，看似毫不起眼，实则格外重要。在城市的每个角落都能看到他们辛勤劳作的朴实身影，他们工作的精神和状态，总能激起创作者的灵感。
受到社会发展的影响，人们的审美需求不断发生改变，工笔人物画在题材和内容上都发生了重要的变革。改革开发放以来，我国的城市化进入了高速发展的时期。[2]城市成为人们的向往之地，城市的一切自然而然也成了艺术家的创作灵感的来源。近些年来都市青年题材在各大展览上高频出现，而且各种形式的表达都有所尝试，艺术家们已经很难再创新高，于是在城市中辛勤劳作的“城市建设者题材”映入艺术家的眼帘。
艺术作品是艺术家在依据一定的题材并附于精神劳动的产物，是社会实际生活在艺术家头脑中映射的产物，也是艺术家对现实生活的状况进行审美组合的结果。“城市建设者题材”作品是具有现代气息的艺术作品，这类作品多是来歌颂城市建设者的辛劳与伟大。这一题材作品近些年来开始增多，并在全国美展上出现及获奖。
“城市建设者题材”的创作逐渐增多，艺术家们开始把视角转变到城市中默默无闻的低收入者，而不再只把视角放在都市青年男女身上。城市的未来和希望固然重要，为城市建设付之辛勤的劳动人民也同样可贵。艺术家根据自己的所观所感，把为城市付出的劳动人民展现在画面上，搬进展厅，让更多的观赏者也能注意到这些无名英雄们。同时新的题材的出现也为艺术创作提供了新的思绪，输送了新鲜的血液。
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第二章 “城市建设者题材”作品分析
第一节 全国美展优秀作品分析
全国美展可谓是中国美术界最最受艺术学者敬重的展览之一。每五年一届的艺术大展，是艺术家养精蓄锐的五年，他们倾其精力描绘自己的作品，传达自己对艺术的理解。在历届的全国美展中，中国画作品多以工笔人物画为主，且题材越来越丰富，从开始的军旅题材为主，再到后来的民族题材、都市题材。到近期美展上开始出现民工题材，尤其是第十三届全国美术展览上，出现的以民工、环卫工人、快递员等为题材的主题创作开始增多(如图 2.1）。这些工作辛苦，靠自己的辛勤劳动来服务城市基层的人民统称为城市建设者，城市建设者在城市中越来越重要，为城市的发展提供了重要的基础保障，因此越来越多的城市建设者主题创作开始出现。
一、 《使命》的英雄本色
李玉旺的《使命》（如图 2.2）荣获第十三届美展的金奖，这幅作品给人的最印象是庄严、厚重、肃穆的感受。作品描述的是安静、普通的场景——消防员在紧张抢救过后坚毅和欣慰的表情中透露出一丝疲惫。这幅作品没有宏大的场景，把重点放到人物的刻画上，着力表现真实的、不曾夸张的普通个体，“英雄”本身也是普通人。
作品采用了新的“丰碑式”的构图，加以对人物的造型、设色、画面的气息的描绘，营造出庄严、厚重、肃穆的画面氛围。画面的色彩和笔法借鉴了古代壁画和传统工笔重彩的绘画技法，细致刻画了人物以及消防场景的真实感。
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第二节 苦难浇灌的“农民工”系列作品解析
李传真的“农民工”系列作品被大家熟知，是突破传统题材以及传统技法的开端，她用农民工系列作品打破了青年人对清新秀丽的画面风格的钟爱。她的艺术被称为苦难灌溉的艺术，之所以这样理解，正是由于她独特的人生经历造就的。她出生于贫苦农民家庭，是家里的长女，自幼就承担起了家里的责任，而童年的经历让她更了解贫苦的劳动人民。她的艺术作品真实且感人，这也正印证了“艺术的生命在于真实，而艺术的真诚则源于画家对生活的真诚”[3]。她将艺术来自于生活这句话表达的淋漓尽致，为了能创作出更好的作品，她不仅为了画作品而画，还为了作品而深入到基层，与民工朋友们同吃饭、同唠嗑。
一、 《工棚》的返朴还淳
《工棚》（如图 2.5）是李传真代表作之一，她用一年之久的时间进行虔心的创作，为了能更了解民工的艰辛与朴实，自己深深扎根基层，与民工吃饭、聊天，更加深入的体会民工家庭的不易。这才是她的作品打动我们的关键，这不仅仅是在技法上的创新，更是题材的突破和情感的表达。她的作品体现了人性的伟大，“艺术永远应该是人性的艺术，以人为焦距且致力于当下所有反人性的东西”[4]。
作品给人以强烈的气势，且画幅巨大、构图饱满、体感较强，绘画技法具有较强的创新性，她结合了西方的艺术语言和素描基础。采用长方形的构图，给人以规矩、工整的感觉，用这样的构图来表达民工朴实、憨厚的形象再合适不过。画中的主体形态各异，正是民工真实的日常状态，生动而细腻的表现了真实的现实社会。
《工棚》在题材上的突破给艺术界带来震撼，李传真一改世俗对工笔画精勾细染的固化思想，并把视角转变到反映基层人民，让更多的艺术家和人们体会到基层人民的伟大。
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第三章 “城市建设者题材”工笔人物画的社会性 ………………………10
第一节 朴实形象蕴含的社会性 …………………………10
第二节 绘画语言传递的社会性 ………………………………10
第四章 “城市建设者题材”作品对《碌》的启发 ……………………13
第一节 选题与构思 ………………………………13
一、 创作的选题 …………………………………13
二、 创作构图的研究 ……………………13
结论 ………………………17
第四章 “城市建设者题材”作品对《碌》的启发
第一节 选题与构思
创作的选题与构思是一幅优秀作品的前提和基础，构图一词在《辞海》中被归类为“造型艺术”术语，艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理表现对象的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。[8]前期的选题、取材和构图使我思考了很久，也是耗时和修改的最多的阶段。
一、 创作的选题
初次想起创作关于“城市建设者题材”作品，是在某天凌晨 5 点，当看到路灯下辛勤劳作的环卫工人，他们常年累月的无畏风雨的坚守岗位，实在让我心生敬畏。我没有文人的笔墨，也没有高超的摄影技术，只通过我的绘画技法来歌颂、表达他们的辛勤劳动。
萌生了关于“城市建设者题材”的创作构思之后，每每在路上遇到正在劳作的、小憩的、聊天和吃饭的环卫工人，都会拍几张照片，以为后期的创作提供素材。在创作前期，因照片素材较少，在网上也搜集了一些，但是导师说：“最好是自己搜集素材，这样才更能有自己的切身体会，当然也避免抄袭摄影作品的嫌疑。”但是由于疫情缘故，拍摄的作品多为校园的环卫工人们。
二、 创作构图的研究
选好题材照片进入到最重要的阶段——构图。在古代画论中，最早涉及“构图”原理的是东晋的顾恺之提出“置陈布势”理论，指出了构图在绘画中的重要性。作品《碌》就是在经过反复筛选照片，调整人物关系和构图之后，完成了第一版构图（如图 4.1）。
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结论
“城市建设者题材”从开始在工笔人物画中出现，并越来越多的出现在全国美展上，表达了艺术家对民生问题的思考和关注。论文对城市建设者一词以及这一题材的工笔人物画进行分析，通过欣赏李传真和全国美展上的作品，对“城市建设者题材”工笔人物画有了更深的体会和感悟。从众多的工笔画技法中找到一个适合作品《碌》画面的技法，同时从众多的色调上选取重色背景和纯色服饰组成画面整体色调，才使作品得以呈现意想不到的效果。在创作过程中遇到了很多问题，并通过多种途径找到了解决的方法。正如毛主席所说：“前途是光明的，道路是曲折的。”希望这次创作过程中积累的宝贵经验能为以后的学习奠定良好的基础。想让更多的人在参加欣赏展览之余，体会到作者所表达的对城市建设者们的艰辛、伟大的赞美。让城市背后默默奉献的辛勤劳做的人，也被更多的人们关注到，同时也让这一题材不仅仅受到文学学者的关注，更应该受到艺术创作者的青睐。
参考文献（略）