第一章 雕塑构造概述
一 构造概述
1.1.1 构造的定义
构造，在汉语释义中，分为动词和名词两个意思。作为动词时，是指的制造、建造的意思，这意思主要是指建筑的建造，并因此衍生出建筑构造的学科。构造是研究建筑物的构成、各组成部分的组合原理和构造方法的学科，构造是建筑的基础与重要部分。构造作为名词时是指的结构，结构就是指事物自身各种要素之间的相互关联和相互作用的方式，包括构成事物要素的数量比例、排列次序、结合方式和因发展而引起的变化这是事物的结构。结构是事物的存在形式，也就是说，一切事物都有结构，事物不同，其结构也不同。
1.1.2 雕塑与构造
构造的两层含义与雕塑都有着密切关系。“雕塑是最具有实体感的造型艺术类型，它的艺术形象具有立体性，是在三维空间展示出来的，并且有一定的重量；它不仅诉诸视觉，而且是可以触摸的……”[1]雕塑作为实体的造型艺术，具有与客观事物相一致的属性，其中表现事物自身中各个部分之间的关联以及组成关系的结构属性也是雕塑所具备的，因此雕塑的结构属性是客观存在的，并且实可以被我们感知到的。因此雕塑中包含了构造中的一层含义——结构。
雕塑的制作是有着复杂的流程，以泥塑为例，先根据创作想法绘制草图或制作小稿，并不断地完善，最后形成雕塑定稿，然后根据定稿进行放大制作，制作的流程包括骨架搭建、覆盖泥土、完善雕塑效果、翻制成硬性材料成品、处理效果，最终完成雕塑作品。这是雕塑中的泥塑制作流程，石雕、木雕等等雕刻都是以泥塑为雕塑技术掌握的基础，其中制作的区别体现在雕刻由外向内、泥塑由内向外的区别，对于雕塑本身而言，这种区别只是制作的表现手段，并不影响雕塑的创作与理论。从这个角度来看，雕塑制作与建筑构建具有的相似性，这让雕塑也包含了构造的另一层含义——构造。
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二 雕塑构造的演变
1.2.1 对自然形体的模仿
起初艺术的源起就是对于自然的模仿，原始社会的绘画中描绘的形象都模仿于自然中的动物形象，比如阿尔塔米拉洞窟壁画所描绘的野牛、野马、野猪等动物形象。雕塑也是如此，典型的例子就是古希腊雕塑，如掷铁饼者、海神波塞冬、断臂的维纳斯等等耳熟能详的雕塑作品，这些雕塑都以人为模板，对于人体结构的表现达到一定程度。传统雕塑从古埃及雕塑、古希腊雕塑、文艺复兴时期、巴洛克时期以及最后的罗丹时期，都明显的是以人体为摹本的雕塑作品，这就涉及到自然法则影响下的人体结构了，从一开始对人体结构表现的不完美，慢慢的发展到对人体结构的掌握，这贯穿了传统雕塑的始终。在雕塑作品中体现在古希腊雕塑人物形象的僵硬与模式化到罗丹时期雕塑人物形象生命力的完全展现这一变化之中。这个体现了雕塑中构造的第一个层面——结构，古典雕塑中的结构主要体现在对人体结构的掌握，这同时也限制了雕塑创作这一方面。
1.2.2 对自然形体的创作
从对自然形体的模仿中，也同步在对自然形体进行创作。人体结构的复杂，也在一定程度上决定了人体创作的丰富程度，再加上人作为艺术创作的主体，从我们自身的角度去看待艺术，受到神话、历史、宗教、文化、思想、直觉等等的影响，产生比如人物雕塑中神性、记事、美感等等的追求。如古埃及的雕塑受到其本民族的宗教文化的影响，雕塑作品中出现的祭祀场景、人物形象等等就明显的表现出对于自然形体的创作。古希腊雕塑不同于古埃及雕塑中的神话人物雕塑以及各种运动雕塑等等，都是在不同的宗教、文化、思想环境下产生出不同的艺术作品，但也是对于自然形体的创作，只是自然人物形体结构展现出不同的形象动作而已。文艺复兴时期的雕塑作品也是如此，这些古典雕塑是建立在自然形体的基础上，然后根据神话、历史、文化、宗教等等因素进行的创作。从雕塑作品中的结构层面来看，人和物的形体结构没有改变，只是肢体动作、雕塑表面语言有些区别。因此，古典主义中的雕塑创作是具有一定程度主观意识下的构造行为。
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第二章 布德尔雕塑中的构造语言
一 构造语言的产生原因
2.1.1 布德尔童年时代家庭因素的影响
布德尔出生在法国南部的一个平常家庭，他的父亲是一名木器工人、车工和镶嵌工，并有着不错的技艺，这对于布德尔在艺术方面的学习与发展有着很重要的影响。在小时候布德尔就展现出雕塑方面的兴趣与天赋，十三岁的时候，布德尔利用假期时间临摹农牧神石膏模型，并且完成度和相似度极高。然后他的父亲就给他一个雕刻的装饰柜和一个工作台，这对于他以后的雕塑艺术生涯起到了很大的作用。其中木工的制作程序对于布德尔理解结构与组建起了很大的作用，以及木工的结构问题对其雕塑的建构起到了启发作用，并且木工制作与建筑构成有一定的相似程度，这也引起布德尔对建筑艺术的兴趣。因此，布德尔童年时代的家庭给他提供了培养其雕塑艺术成长的土壤，这对于以后布德尔从事雕塑艺术领域有着重要影响，对布德尔雕塑语言的形成也起到一定的作用，以及对他取得很高的艺术成就提供了条件基础。
2.1.2 布德尔与罗丹
布德尔曾获得奖学金在巴黎美术学院学习，但学院派的教学模式让对艺术充满追求的布德尔大失所望，然后他就离开了美术学院。工作室旁边的邻居雕塑家达鲁，布德尔与达鲁成为朋友后，经达鲁介绍，布德尔去罗丹的工作室学习，并成为罗丹的学生、助手和朋友。在遇到罗丹之前，布德尔虽有参加了多次艺术展览并接受一些肖像订单，从中也显露了出色的才华与独到的思考，但真正进入到雕塑语言体系并进行深层探索的则是在受罗丹影响之后。[3]布德尔在罗丹工作室中学习到很多雕塑的技法与理论，这一段时间他对于传统雕塑的认识与雕塑创作水平得到迅速提高；从布德尔创作的贝多芬头像系列雕塑中，我们可以看出布德尔水平的提升以及罗丹雕塑的影响。
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二 构造语言在布德尔雕塑中表现的特点
2.2.1 写实与夸张
布德尔雕塑中的写实与夸张是构造语言在雕塑中表现的特点，这与传统雕塑中的写实与夸张是不同的。布德尔雕塑中的写实不是对自然形体的模仿，这与传统的雕塑中人物形体的表现不同。布德尔雕塑是一种对物体构造特点的写实，对其内在结构的真实表现。布德尔认为艺术是解于自然界中的人和物之间存在形式，是由人创造出的一种永恒的物质，它是能够被触摸和感知的。而且这种艺术结构形式是与整个宇宙和谐一致的。因此，布德尔雕塑中的构造语言表达的是形体结构内在的真实，是一种艺术的、创造的写实。在这种理论的指导之下，布德尔在雕塑中对于一些细节进行了取舍，在局部的一些形体上进行夸张化处理，也是为了体现艺术创造的真实性。写实与夸张组合表现出艺术效果，是布德尔在雕塑中运用构造语言来追求所要表达艺术创造的真实性而产生的特点。
在布德尔离开罗丹之后，创作出的代表作品《拉弓的赫拉克勒斯》（图 1）中，就表现出写实与夸张的特点。作品中的人物赫拉克勒斯是希腊神话中的英雄人物，表现的是射杀怪鸟的瞬间；从远处看是具象的人物、弯弓以及石头，雕塑中的动作表现出英雄人物强大的力量、勇往直前的气势，这种真实性正是布德尔对表达人物形体内在结构的写实。但走进后可以看出人物形体与现实的差距，作品中人物的头像（图 2）与肌肉进行了艺术上的夸张，但不影响雕塑表达出英雄人物形象那种真实的感受，反而通过强化人物头像中骨骼结构的概括与表现，以及对肌肉的夸张，让人物显现的更加具有艺术的真实性，更能体现出英雄人物的气势，让雕塑作品具有强大的艺术效果。
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第三章 构造语言对于个人创作理念的影响 ................................. 12
一 创作构思 .................................... 12
二 创作小稿 .............................. 13
三 雕塑塑造 ................................... 13
四 个性化追求 ................................... 14
结论 .............................................. 15
一 构造语言与雕塑的紧密性 ............................ 15
二 构造语言的价值与意义 .............................. 15
第三章 构造语言对于个人创作理念的影响
一 创作构思
对于创作构思上来说，构造语言加深了我对雕塑三维空间的认识与理解，雕塑创作必须要建立在三维空间中来进行创造。因此，创作的构思可以采用绘制草图的方式来进行，但是必须要在脑海中构建立体模型，然后才能在草图中去表达雕塑各个角度的效果。这样可以避免我们在二维空间中的绘画习惯对于雕塑三维空间下创作的影响，从而构思出符合雕塑实体空间特点的想法。这一点在我创作的构思与草图（图 7）中就有体现，这个创作的构思，是通过不断地尝试来完善的，比如在脑海中先建立立体几何的模型，以及通过绘画出的草图。受布德尔的影响，对于几何形体的穿插与构成，我不仅仅局限在对于人物形体表面的认识，通过对形体中轴线的组合安排，试图构思出我想要表现得雕塑形体。而且，对于整件雕塑的构思来说，不仅仅包含了人物形体，还有对于底座的形体构思，草图中就体现了这一点，左上的草图底座的长度在之后的草图中发生了变化，这就是将雕塑的构思进行整体上的考虑。最终，通过完善的雕塑创作构思，最终以草图的形式展现出来，以达到想要的创作构思。
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结论
一 构造语言与雕塑的紧密性
上文通过分析研究发现，构造语言与雕塑之间的紧密性关联。构造的两层含义结构与构造都与雕塑的特点密切相关。雕塑作为实体化的艺术形式，结构是雕塑明显具有的特征。构造作为动词的含义是制作、建造，这与雕塑制作的具有很强的一致性。在这基础上我们可以理解构造语言在传统雕塑中对自然形体空间的创作中就已存在，只是没有摆脱自然形体对于雕塑在观念上的束缚，也没有在雕塑作品中展现出构造语言强大的表现力与创造力。布德尔利用对构造的理解，在雕塑中运用了包含建筑构成因素的构造语言，这转变了传统雕塑对于自然形体的模仿，开始转向为主观对于雕塑形体的创造，从此雕塑艺术由对形体表面的塑造研究开始转向对雕塑内部形体结构的研究与表现。由此可以看出构造语言与雕塑之间不可分割的紧密性。
在雕塑艺术的独立于拓展中可以明显的发现构造语言在雕塑艺术中产生很大的作用。首先构造语言对雕塑创作理念产生了革命性的创新。雕塑创作是在对于形体结构以及空间的运用的基础之上进行的，传统的雕塑创作理念是对于自然形体的模仿来表达的，因此受到历史、文化、宗教的题材以及形式的限制。随着雕塑艺术的发展，模仿自然的传统雕塑已经达到了顶峰，在雕塑艺术创作上面临着题材与表现形式的匮乏。构造语言是在对客观事物形体内部结构规律了解的基础上，对雕塑的形体空间进行主观架构，来表达出创造者思想与感受，达到反映人类精神生活和自然本来面目的艺术表现目的，这表现出极具创新的雕塑创作思想，使雕塑成为一种主观创造，就像上帝创造世界一样。在这种创作理念的指导下，突破了自然题材与形式的束缚，使雕塑本身所具有的特点得到全面的释放，比如体量感、张力、空间等等，让雕塑展现出丰富的表现形式、语言与风格，使雕塑艺术获得了强大的生命力与表现力。因此构造语言注重雕塑本体化的表达，让雕塑成为一门独立的艺术，不再受外部因素（题材、形式）的影响。
参考文献（略）