皮革艺术创作思维及表现形式的创新研究

第1章 绪论

1.1 研究的背景
皮革，远古时期作为生活必需品出现。自古人类即知猎兽为食，并以兽皮护身御寒，皮之为用已久。《周礼·天官·掌皮》中即有记载：“掌秋敛皮，冬敛革，春献之，遂以式法，颁皮革于百工。共其毳毛为毡，以待邦事，岁终，则会其财。”可见皮革与人们的生活有着密切的关系。皮革艺术，主要指以天然皮革为材质和载体，以手工技法为主要创作手段的一种技艺或艺术形式，这种皮革艺术多以小批量或单件创作为主。
1.1.1 皮革工艺在我国发展的历史背景
史前社会，原始先民利用动物的皮毛包裹身体，以此为衣。由于生皮容易腐烂变质，他们便研究出了一个可以让皮毛经久耐用的方法：用石头不断敲击生皮，使皮毛变柔软，具有柔韧性。青海诺木洪文化中，出现了传统的皮革装饰缝制技术。出土文物中的鞋履用较厚的皮革做鞋底，薄的皮张做靴面，靴尖处缝有一块皮毛做装饰，这显示了皮毛从实用到装饰的转变，同时也表达了人们对美的追求。
秦汉时期，以现今的青藏高原游牧民族的皮革制品最具有典范性。服装服饰、帽饰、皮裘、长靴短靴、水袋、马具、皮绳编织都广泛地应用在生活生产中。
隋唐时期，皮具产品的造型越来越准确，加工形式也越来越精巧、美观。在原始宗教文化的影响下，在牛羊兽皮上作画，刻划记录占卜、祭祀活动，加工宗教活动的法事道具一一出现。
宋辽时期，北方游牧民族的“皮囊壶”曾一度盛行并得到推崇。它扁体直身，下部丰满，壶两面随形起线的外观造型向我们展示了当时的审美高度。
元朝时期，西藏隶属于中央王朝，因而在文化的各个方面都与元王朝发生了密切的交往，服饰上所受的影响也较大。在服饰鞋帽上，都有精美的皮雕图案，既美观实用又起到了装饰的作用。
明清时期，随着藏传佛教的兴起和传播，出现了利用皮革绘制的皮绘唐卡和皮雕唐卡。如图1 所示，这种唐卡多选用羊皮、牛皮、鹿皮、虎皮作为绘制唐卡的画布，也有极少一部分用法皮，也就是人皮作为唐卡的画布。而法皮必须是修行非常高的，圆寂时法体显现得是观世音菩萨和白度母，才可以取用绘制。


1.2 国内外研究现状
1.2.1 国外研究水平及现状
欧美地区自然地理优越条件，畜牧业极其发达。在美国，畜牧业的产值占农业总产值的48%左右，牛肉产量和人均占有量都居世界首位，发达的畜牧业为皮革艺术的发展提供了很好的原料供应。由于气候、地理环境、饮食文化等因素，欧美地区的养牛业比一般的畜种产业更加发达，而皮革艺术自然也主要以牛皮为主，其表达形式主要是皮雕、皮塑的方式。现如今，欧美等国的皮艺逐渐发展成为一门独立的艺术，整体而言在皮艺作品的表现形式与创作手法上，欧美国家相比亚洲其他国家更加成熟，提供给皮革艺术家互动交流的平台也更加广阔和完善。美国、日本、意大利设有专门的皮雕委员会，根据台湾皮革工艺大师许淑昭老师的叙述：“在日本有革工艺协会，荷兰有皮革工艺协会（Association ofNew Zealand Leatherworkers，简称 ANZL），德国也集结世界皮艺同胞在慕尼黑成立了 LEDER-GILDE E.V，另外，荷兰更设有皮革与鞋子博物馆（Nederlands Leder en Shoenen Museum），而德国也有皮革博物馆（Deutsches Ledermuseum）。”它们每年都会定期举办皮雕艺术展，供艺术家交流，其中日本的皮雕艺术展已成功举办了 31届。
提到皮革艺术中的手工皮雕工艺，不得不提的就是美国的传说人物 Donald Lee King（图 9）。Donald 是把皮雕推广到全世界的重要皮雕艺术家。在 Donald 的作品中我们能看到淳朴的谢里丹（Sheridan）风格，由花和叶、茎构成，行云流水般圆润的线条，有秩序的构置在皮包和马鞍等器具上，装饰得密密麻麻没有一丝缝隙，细致程度令人惊叹佩服。在以其为代表的皮雕风格影响下，诞生出一批皮雕艺术家，如：James F. Jackson、Bob Park、Clay Banyai 等。如图 10 所示，为 James F. Jackson 的作品，我们从他的作品中能够看到严谨的雕刻手法以及经典的谢里丹花纹。


第 2章 皮革艺术作品的材质及其艺术风格

2.1 皮革艺术作品的材质
2.1.1 天然皮革的分类
从动物身体上剥下的皮，称为“生皮”，是制革工业原料。生皮经过一系列的物理和化学加工处理，改变了它的性质和外观，满足了人们不同的需要。这种不带毛的生皮加工制品，称为“皮革”，简称“革”；由带毛鞣制而成的动物毛皮，称为“裘皮”，用作服饰材料，常见有貂皮、狐皮、羊皮和狼皮。这种对生皮的加工方法叫作鞣制，鞣制及后期加工方法不同获得出的皮革在性能和用途也各自不同，艺术家们会挑选符合作品创作需求的皮革进行创作。
皮革优于其他材质之处为：它的吸湿、排湿作用快速，不易因温差而产生变化，具有保温性、弹性与可塑性，易加工塑型，断面不易裂开，坚固耐用，易于染色。而皮革不及其他材质的地方是：每一块皮革都不是完美无瑕的，由于动物再生长过程中有很多不确定因素，多多少少都会有些瑕疵，即使是相同的动物，由于性别、年龄、生长环境的不同也会造成动物本身的差异，无法完全相同；此外，皮革在潮湿的环境下会膨胀，干燥的环境下则会收缩，在潮湿的环境中，人们要时常去打理它，不然容易发霉。
2.1.2 天然皮革的种类和特性
天然皮革的鞣制方法有很多，如铬鞣法、铝鞣法、锆鞣法、植物鞣法、醛鞣法、复合鞣法等等。其中在我们生活中最常见到的两种鞣制方法为：铬鞣和植物鞣制法。植物鞣制是最古老的鞣制法，至今有数千年的历史，在铬鞣法出现前也是最重要的鞣制方法。植物鞣制法是用纯天然的制剂进行鞣制的，提取植物的根、茎、叶、皮、果、木等细胞组织中的一种成分为单宁（Tanin）的混合物进行鞣制，使生皮产生多元酚化合物变成革，经过植物鞣剂鞣成的革具有组织紧密、坚实饱满、延伸性小、不易变形、耐磨性好、抗水性强等特点。由于这样鞣制出的皮革较重，被称为重型皮革。植物鞣制法对皮革改变少，可以进行塑形、染色、雕饰等后期处理，所以现在的皮革艺术家们创作中更多的选择植鞣革进行创作。铬鞣和植物鞣制的本质区别是鞣制剂的不同，铬鞣法是用化学制剂铬鞣液对皮革进行鞣制。铬鞣皮具有弹性大、柔软、轻薄的特点，便于鞣制工序中后期的整饰等工艺，由于质地轻薄，因此鞣制出的皮革称为轻型皮革，是日常生活中使用的皮革制品最常选用的皮革类型。

2.2 经典的皮革艺术风格
天然皮革虽不及人造材质完美无瑕，标准整齐，但是却有独特的加工性能和艺术韵味。不仅每一张皮革都各具特点，而且后期的加工整饰也为其增添了魅力。静心用视觉和触觉感受皮革，便可发现其中蕴含着细腻丰富的美感、意味。笔者为配合本文研究和创作需要，收集了国内外皮革艺术家的众多作品图片进行分析，以便了解现今皮革艺术创作的风格及表现形式，整理后分为以下几种经典风格：
2.2.1 写实风格的立体表现形式
其特点多以写意人物为主，以高精度的写实技法来如实地反应对象形态，造型风趣、精致、具象化。在技法上多以立体皮塑、捏形、雕刻、弯折、染色为主。具体分析如下，见表6。

第3章 皮革的多领域拓展探索 ....................... 49
3.1 皮革在现代首饰中的运用 ................ 49
3.2 皮革在现代面具中的运用 .................... 54
第4章 笔者在皮革艺术领域的探究与创新 ............ 67
4.1 做“有意味”的皮革艺术作品——皮革艺术作品第一次探索 .................. 67

第 4章 笔者在皮革艺术领域的探究与创新

4.1 做“有意味”的皮革艺术作品——皮革艺术作品第一次探索
在 2009 年的时候，笔者第一次把皮革材料作为当代艺术的一种表现形式进行探索，与当代艺术相结合，使皮革成为一种“有意味”的形式，栖身于当代艺术的行列中。此次的主题为“包”，于是笔者在“包”的概念上引申出“包裹”，而包裹的概念则可以拓展为人性的包裹、情感的包裹、皮的包裹。
在进行第一次皮革艺术创作时，对皮革的塑形特性和艺术表现力都做了深入的挖掘和实验，尤其在皮革的可塑性上做了全新的尝试与探究。首先选择植鞣革进行创作，利用植鞣革浸入水后的延展伸拉性和可塑形性进行尝试，发现植鞣革可以塑造人面部大的形态和体块，但对于细小的转折和微妙的细节变化，达不到微妙的效果，不易于塑造。其次，选用铬鞣革进行尝试，发现铬鞣革是已经加工处理好的皮革，有着良好的弹性和伸缩性，并且材质轻薄，于是运用在《套子里的人》作品中。制作方法是先作模型，再把铬糅革湿润变潮湿，皮子和模型两面刷胶，晾干后，从模型的最高点来塑造。从鼻子开始，平平的把皮子先粘在鼻尖上，再轻轻拉拽，把整个鼻子包住（不要考虑鼻孔），粘瓷实。再在鼻孔的地方用圆形雕塑刀，根据鼻孔凹进去的形状在皮子上按出鼻孔来。依此方法类推，脸就包裹出来了，通过“拧、折、挤、顶、缠”等方式进行脸部的塑形。但是铬糅革具有不透水性，不能进行打水塑形的处理。

结语
未来皮革艺术的发展呈现出更加个性化、艺术化、多元化、创意化的趋势，从各国皮革艺术创作者的作品中可以看出，皮革艺术的形态正呈现出巨大的转变。在皮革的多领域探索中，我们能够看出现今的皮革艺术在造型、创意层面更加注意符号化和个人观点的表达，使艺术创作的自由度更大、表现力更强。笔者经过对皮革艺术的多年研究实验，不仅可以熟练运用传统的皮革技艺，而且对皮革的材质和技法进行了更深的挖掘，发展了新的技艺，使皮革的工艺技法与艺术表达有机的契合在一起。一方面，初步形成了新的皮革艺术形式——皮革壁画艺术，突破了原有的观念和墙面的限制，丰富了壁画艺术的形式，开阔了艺术创作思维。另一方面，通过作品在题材、工艺手段、表现手法上的创新，促使皮革艺术的表现形态有了更多可供发挥的空间，形成了自己的语言，展现了独特的皮革艺术风貌。
笔者从 2009 年至今一直以皮革艺术为创作方向，通过学习与研究，从学术上和艺术特点上确立了自己的风格和创作方向，坚定了未来的道路选择。虽然目前在皮革艺术的领域有一些自己的成果作品，但在未来的道路上还将去不断地充实、完善皮革艺术的知识储备、资料贮藏，在实践上持续创新，创作出更多优秀的皮革艺术作品。
参考文献（略）