第一章文徵明与《草堂十志》
第一节文徵明生平
文徵明（1470—1559)，初名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，生于长洲(今江苏苏州），祖籍湖南衡山，故自号衡山。其祖父文洪（字功大，号希素），成化年举人，担任过涞水县教谕。其父文林（字宗儒），成化年进士，曾任温州太守，是当地有名的清官。文徵明在这种书香门第、官宦世家中成长。其祖辈、父辈们传授经、史、诗文和书法，注重对他进行立身处世、道德思想方面的培养。使文徵明养成了严格自律和勤奋习性。据史所载，文徵明儿时天资平钝，八九岁时连话都说不清，字也写不好。王世贞《文先生传》中说：“先生生而外椎，八、九岁语犹不甚了了。” '文嘉《先君行略》也证实：“少时，外若不慧”、“少拙于书”。这说明他并非天才，其成功完全是后天的努力。
文徵明年少时从博学好古的书法家李应補学书。李应顿(1431—1493),书宗欧阳询，字体平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。如在批阅文徵明的书法作品时，看到有摹仿苏体字的笔法，对他说：“破却工夫，何至随人脚踵？就令学成王羲之，只是他人书耳！” 业师的从严要求和教导，使文徵明受益极深，这对他日后逐步理解措书的本质规律、创造自家书法风貌至关重要。文徵明早年十分注重功名，希望能在仕途上大有作为，“交游数人，并以义气相得，以志业相高，以功名相激昂”。然而，自其二十六岁起，至五十三岁止，先后九次赴应天府乡试，皆屡试不第。人之将老，壮志未酬，这对文徵明精神上的打击无疑是沉重的。然而，因当时考试所流行的类似措书的“台阁体”，这近三十年的“台阁体”书法磨砺，在某种意义上又成就了文徵明的小措书法。
诗、文、书、画方面声望也与日俱增，故在五十四岁（1523年）那年，受工部尚书李充嗣（字士修）的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，受职低俸微的翰林院待诏的职位，参与修《武宗实录》，侍经筵。因他的书画为时人所称道，当时求其书画作品的人很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤。他深感党争丑陋、仕途险恶，再加上身在宫中，要受朝廷礼仪的约束，这更使他心中郁郁不乐，到京第二年便上书请求辞职回家。三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居。从此致力于诗文书画创作，过着平淡而充实的生活。文徵明曾作诗《马上口占谢诸送客》道：“功名原不到书生”、“一出都门百念休”，正是他当时心态的真实写照。有了这段经历，便促成他在以后的生活和艺术创作中保持平和的心态，与晋唐小措的那种字体严谨、章法舒展的体例相宜，对晋唐小措书法的追求更加执着，乃至痴迷。据记载，文徵明九十岁时还为他人作墓志铭，书未竟，而“置笔端坐而逝”。可见其对小措的追求，是多么的诚挚，令人肃然起敬。
第二节《草堂十志》艺术技巧举要
文徵明小楷《草堂十志》字迹清秀、婀娜多姿，亦是其存世文氏小措之作中的一件精品。此作为册页，纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，曾归项元汗、.陈静涵，并钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，递传有序，现藏于故宫博物院。
一、用笔干净爽利
(一）、运笔。草堂十志在运笔上一气呵成，转侧生动、连贯，光彩照人。如图中“榮”、“勝”、“抄”、“氣”等字。
(二）、笔画。全篇每字的点、横、竖、撇、掠的各种笔法，展现在毫端的起止、提按间，运转在五指掌控中。起笔或尖锋刻露，或侧锋取势；收笔时不论横、掠、弯钩从容藏锋，圆融蕴藉，如图中
(三)、笔意。有些偏旁或字利用了行书的用笔和写法，尤其笔画多的字，这样简化了字的写法，达到放宽字中空间的效果。如图中“超”字走之旁、“踢”字足字旁、“籠”字竹字头、“聽”字心字底、“绝”字绞丝旁均用行书符号，减少了笔画之间的拥挤。
(四）、笔法微妙变化，使同字或同偏旁有不同的神采。图中两个“窮”字结构、大小、长短均十分相似，且都呈向左倾倒之势，但字中“弓”旁收笔，一个驻笔勾出，另一个只做弧形顺势出勾。如图两个“景”字，其变化之处只在最后两点之间，第一景字左边点画起笔重顿，而收笔轻按，第二景字左点画起笔轻按，而收笔重按。如图两个“进”字，区别之处在于横画的变化，一横画较短，包在走之底里面，也属正常写法，另一横画打破常规，写出走之底，将走之底点画托在上面。再如“翠”字，中间部分后两笔的变化，一为撇、点，一为撇、撇。
第二章学习《草堂十志》后的创作体会
第一节笔墨纸的选用
“工欲善其事，必先利其器”，学习小楷，对笔、纸、墨的要求很高，初学者为此常常伤透脑筋，我也曾经常碰到有关这方面问题。在学习文徵明小楷的过程中，我深有体会笔墨纸对书写好坏的影响。写小楷的笔我试过很多，最后我选中了玉笔坊做的“小红毛”，颇好用，价格也实惠，其间，也试过其它的小楷笔，有兼毫的，有纯狼毫的，各有各的性能。选一支得心应手的好笔，是写好小楷的前提。纸一般适宜用熟宣或偏熟宣，还有泥金、泥银、冷金、冷银、绢等，但有的生宣运用好的话，也能写出漂亮的小楷作品，这就需要墨运用的恰当，书写的速度适当，墨可以几种常用墨汁勾兑，反复尝试，也可以勾对出在生宣上写小楷书的好墨，例如：用一得阁和中华墨汁相掺，两者一浓一稀，书写时不渗也不滞，效果颇好。现在小楷创作，我一般都用泥金纸，此纸容易书写，用笔技?巧表现到位，且装裱后视觉效果很好。
第二章 学习《草堂十志》后的创作体会..................... 12-18
第一节 笔墨纸的选用 ....................12
第二节 执笔与坐姿 ....................12-13
第三节 用笔与用墨 ....................13-14
第四节 继承与创作 ....................14-18
结论
在书法创作中，技法和韵味是对立统一的。技法要靠不断地锤炼于腕底，而韵味要靠个人长期修为出的涵养及高尚的审美情趣的积累，将之了然于心，创作时自然奔赴腕底指间。故而韵味与技法互为表里，于创作中有机结合才可写出优秀的作品来。小楷书法的学习与创作应亦是如此，以临摹经典作品为主旨，深入学习、掌握用笔技巧、结字规律、章法布局，并结合当今社会的潮流，创作出既扎根传统，又符合社会审美趣味的作品，使小楷书法焕发出更大的艺术性。
参考文献
1《文徵明集》（明）文徵明著周道振辑校上海古籍出版社，1987年10月第1版
2《文徵明年谱》周道振张月尊纂百家出版社，1998年8月第1版
3《历代书法论文选》上海书画出版社，1979年10月第1版
4《中国书法史》（元明卷)黄惇著江苏教育出版社,2002年11月第2版
5《小楷技法指南》刘小晴著上海书店出版社1992年4月第1版
6.文中《草堂十志》文字裁图及图
7.均选自《历代小楷精选》白立献陈培站编河南美术出版社，2008年3月第1版2.图1选自《旧拓晋唐小楷》文物出版社，2006年8月第1版