引言
在以往的观念里，每个时期的服装和它同时代的艺术一样，有一种明确的风格，艺术对服装变化的影响是很明确的，其对服装的影响往往引起广泛的流行，服饰的变化与相关艺术理论之间的关系是明晰的。
但20世纪以来艺术运动则显示了多样化的趋势，服饰的风格也显示了多元化，时尚变化更加迅速，服装与其他艺术的关联也变得愈来愈不确定。特别是自从60年代以后，西方社会开始步入后工业社会(又叫后现代社会)，后现代主义思潮主导了80一90年代西方的思想文化、设计和艺术创作。后现代主义服装设计观念之新奇，时尚流行变化之快，都是前所未有的。时装设计师们将他们的时装设计变成了破坏传统的实验，有着破洞的衣服、夸张丑陋的装饰、性的暴露、污秽的言语、恐怖的图像、不合人体舒适的造型在当今的时装秀上随处可见。设计师可以将看起来是一堆垃圾的东西挂在模特身上走上T形台，代表反主流文化的朋克(Punk)装束和传统的高级时装嫁接，雅与俗己相混淆。以往的作为传统意义上服装权威论断已被颠覆。
当今时装对于人们来说越来越难理解，主要原因在于后现代的时装设计师和后现代的艺术家一样在颠覆传统的同时并没有建立起相应的审美理论体系。以往的艺术家包括现代主义艺术家在创作之外，还担负起解释自己作品的任务，并建立起以自己为权威的审美观念，去强迫观众遵循艺术家自己设定的审美标准来欣赏作品。而后现代主义艺术家则不作解释，由观众自己想象，后现代的服装设计师也是如此对待时装，于是服装可以由观赏者任意看待。
后现代主义虽然至今概念含糊而且有争议众多，在哲学、文学、建筑、绘画、雕塑等领域都己有相应的理论家、流派、艺术家和作品。可是在服装界有其特殊性，后现代主义作为一种思潮，并非得到所有服装设计师的认同，有许多设计师依然倾向传统的路线，有些设计师追求后现代主义精神，但并不固守某一后现代主义的观念。有时装评论中会说某某设计师是后现代主义的服装设计师，但没有服装设计自己声称是后现代主义服装设计师，也没有人提出关于后现代主义服装设计的理论，更无明确的后现代主义服装设计流派。但80年代后的设计师在他们的设计观念和手法以及服装作品中或多或少都呈现出鲜明的后现代主义特征，与后现代主义哲学、建筑、工业设计、等具有相似的观念和手法。虽然后现代主义这块标签在服装设计师中并不被标榜，但后现代主义在服装设计界的影响并不亚于其它领域。
作为时代文化表征的服装，必然反映出后现代文化的特质。后现代主义思想对服装设计观念和手法产生的影响是广泛，当今的时装设计颠覆了一切传统规范，在利用传统同时又彻底改造传统。它可以包容人们能够想象的任何形式，能将来自不同的时代、不同民族文化的各种元素折衷混合。这正是后现代主义思想中解构主义和折衷主义在服装设计中的具体表现。
第一章后现代主义服装设计...........9
1关于后现代主义思潮...........9
2后现代主义对20世纪60一90年代服装设计的影响......13
3后现代主义服装设计的一般特点........19
第二章后现代主义服装设计中的解构主义........21
1解构主义观念.........22
2意义的解构.........32
3结构的解构.........45
4材料的解构..........48
5图形的解构...........56
第三章后现代主义服装设计中的折衷主义........62
1解构主义与折衷主义.........63
2折衷主义与风格的泛化...........66
3解构中的折衷综合..........68
4服装品牌风格的折衷.......72
5游戏式的折衷........73
第四章总结..........76
参考文献.......88
第四章结论
由于后现代主义意义宽泛庞杂，这种思想观念在服装设计界被普遍运用，但服装设计师并不标榜自己是后现代主义设计师，使得后现代主义理论研究在服装设计界不被重视。另外由于中国的历史文化与西方的历史文化的差异，由于我国对西方思潮传入所持的慎重态度，使得对西方的艺术和设计思想不太了解并存在许多误区，在服装设计领域最明显的表现是对西方当今的服装设计理念和手法的误解。其中的误解主要有这样几种:一、把后现代主义设计等同于破坏性的、脏乱的设计。二、把后现代主义设计等同于对传统服装结构的解构设计。三、把外表没有强烈视觉刺激、非常温和的设计都看作是传统的设计。四、在借鉴西方后现代主义的设计手法时，只会简单模仿一些追求一时视觉刺激的表面手法。总之，误解普遍存在并且很深，要正确了解后现代主义服装设计急需一个正确的指导。
后现代主义思潮是20世纪70年代以来西方艺术和设计方面的主流思想，无疑对服装设计有重大的影响。要理解当今的西方服装设计观念和手法，必须理解后现代主义的设计观念和手法。本文总体概括后现代主义服装设计中解构主义和折衷主义的设计观念和手法。
解构使服装的审美多样化，残破美成为时尚。解构使服装的性别表现多样化，性感和色情得到炫耀。解构使服装的造型超越了人体的结构，使材料和图形选择更多样。总之解构为我们展现了一个自由、宽泛的后现代主义服装设计观念。
解构打破了所有的规范，呈现出一个破碎和不完整的世界。折衷是解构之后的必然结果，折衷使破碎的世界重新整合起来，是一种故意打破风格界限和混淆时空概念的混合。解构与折衷相互关联，解构是突破限制探索新设计元素的实践，折衷是将多种设计元素混合的游戏。它们不仅表现在服装的外观视觉上，而且深藏于服装的文化内涵中。追求残破美学的设计，是后现代主义设计中的一种观念，它并不是全部的代表，外表的残破和完整并非是区别是否是后现代主义设计的唯一标志，因此把后现代主义服装设计等同于破坏性的、脏乱的设计是片面的理解，有完美整洁外表的设计作品也可能包含有深刻的后现代主义观念和手法。
解构主义对传统服装的解构是全方位的，是从观念到形式的多视角的进行，不局限于对传统服装结构的解构，把后现代主义设计中的解构设计仅理解为对传统服装结构的解构设计是过于狭窄的。更不能把后现代主义服装设计简单地看作就是解构设计，解构只是后现代主义设计手法中的一种。
对传统的解构和打破时空和风格界限的折衷，确实创造了许多有强烈视觉刺激的设计，让人耳目一新。但不能仅以外表的视觉刺激程度来识别是否属于后现代主义，把外表没有强烈视觉刺激、非常温和的设计都看作是传统设计也是错误的。在许多表面上没有强烈的视觉刺激的设计中，却包含鲜明的后现代主义设计观念。
在服装设计界，服装设计师是从市场的时尚发展的趋势要求来探寻服装设计的观念和方法，而不是为了追求某种主义而去设计服装。因此对待后现代主义设计的观念和手法是按需要来选择应用，而设计师所面对的市场差别很大，这使得每个设计师对后现代主义的观念和手法的运用是千差万别。借鉴西方后现代主义服装设计的手法也应根据自己的市场定位来有选择的借鉴，决不能盲目抄袭。因此，本文的研究可以说只是抓取了一点凤毛麟角，是一次非常有限的探索和尝试，一定存在许多不足之处，还有待于更全面和深入的研究。
希望本文的研究能有助于大家更好地理解西方后现代主义服装设计，文中总结的解构和折衷设计规律能为中国的服装设计师借鉴西方后现代主义服装设计手法提供指导。真诚地希望有更多的学者来共同探讨指正。
参考文献
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7.《后结构·生活世界·国家》尹树广编黑龙江人民出版社
8.《世界服装史》郑巨欣著浙江摄影出版社2000年7月第一版
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