“艺术世界”美学思想和价值研究

第一章运势而生的“艺术世界”

“艺术世界”的出现顺应了当时的俄国文艺发展趋势、具有直接的动力、符合当时俄国文艺发展的必然性。

一、 “艺术世界”出现的历史背景

俄罗斯文化通常以留里克建立基辅罗斯为发端。当时的基辅罗斯是典型的多神教国家，文化因地而异。直到弗拉基米尔大公引入基督教，罗斯文化开始大张旗鼓地学习拜占庭文化，从圣像画到教堂建筑，甚至连基里尔字母都是由传教士创造的，可见拜占庭文化的影响之深。到了 13世纪，鞍粗人入侵罗斯，又使罗斯文化受到了鞍革旦文化的影响。随着鞍靼人的衰落和败退，莫斯科公国崛起，接着又经历了混乱时期和罗曼诺夫王朝的建立，此后，古罗斯文化发展缓慢，稳定性高，基本上延续着拜占庭文化。到了 18世纪初，彼得一世执掌俄国，开启了在各个领域向西方学习的过程。叶卡捷琳娜二世则继承了彼得一世的政策，使18世纪成了俄国的启蒙时期，其文化与西方先进文化的差距逐步缩小。到19世纪的俄国文化出现了史无前例的繁荣，而这种繁荣，在很大程度上归功于彼得一世和叶卡捷琳娜二世的西化政策。西方启蒙涵盖了文化的各个领域，为文化的繁荣奠定了思想、制度和技巧的基础（1757年成立于圣彼得堡的美术学院就是一个重要的标志）。在此基础上，在19世纪出现了 “黄金时代”的繁荣，这一时期的俄国涌现了一批世界级的大师，在文学界出现了普希金、果戈里、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等，他们写就的文学作品向世界展现了俄国文学的魅力，不仅将浪漫主义发扬光大，还形成了俄国的批判现实主义(kphthhcckhh peajiH3M)o而在造型艺术领域，受到文学界批判现实主义的影响，在学院派的基础上出现了巡回展览画派。彼罗夫和克拉姆斯科依等人受到车尔尼雪夫斯基的美学理念“美就是生活”的影响，打破了学院派创作的题材限制，创作了《三套车》、《出娱》这样的名作，并四处举行展览，使寻常百姓得以接触到艺术。虽然，巡回展览画派与学院派在创作题材和艺术受众上有着矛盾，但若放诸于整个俄国艺术史中考量，那么前者是对后者的有力补充。
到了 19世纪末，随着社会政治氛围的紧张、一批大师的离世，俄国文化发展陷入低谷。于是，在俄国文化界出现了一批主张俄国文化复兴的知识分子，这一波潮流最终成就了 “白银时代”。推动这股文化复兴潮流的有几个源头：一是，民粹主义运动失败后，一批左派知识分子转向唯心主义，继而追求宗教精神的自由，于是重新发起了宗教精神的复兴运动；二是，来自文学界的梅列日科夫斯基、明斯基等将目光投向西欧的象征主义，追求超越现实的艺术自由；三是，早期马克思主义者登上历史舞台，他们对于当时的俄国文化也存在不满，提出文化复兴。对于文化复兴，别尔嘉耶夫在《俄罗斯思想》中说：“我们的复兴有几种原因并且涉及到文化的不同方面。..............
................

第二章“艺术世界”的美学思想和创作实践

“艺术世界”的主要美学主张——“纯艺术”、“艺术自由”和“艺术独立性”是由团体的创始人别努阿和佳吉列夫提出的。“艺术的独立和自由”为“艺术世界”的成员们提供了大而泛的艺术风格，几乎适用于所有的艺术领域——事实上，团体的活动也确实遍及各个艺术领域（绘画、戏剧、建筑、文艺批评理论等）。而在成员们的创作中也可以看到“艺术世界”美学思想的体现。

一、美学主张及其渊源

“艺术世界”的美学主张最初见于别努阿和佳吉列夫的文章。在宣扬这些美学思想时，主要通过《艺术世界》杂志。而在核心成员们的作品中也能看到“艺术世界”美学思想的体现。

(一）美学主张的提出

作为同名杂志，《艺术世界》刊出的内容很大程度上反映了 “艺术世界”的美学理念。佳吉列夫在《复杂的问题》（CjioacHbie Bonpocti?)提到：“艺术是‘地面’之上的现象，自由而秘密的行动” 。佳吉列夫在《艺术世界》杂志的前两期发表了《复杂的问题》一文，他强调：“这一派所信奉的‘新纲领’的核心是艺术的独立性、自由性的问题，也即认为艺术具有树立社会和政治问题的独立的价值和品格。”‘：'此外，他还指出，艺术创造重要的并不是创造出了什么，而是创造者个性的自由表达。别努阿在《19世纪俄国绘_史》（《K[cTopHa pyccKOH acHBonncH b XIX BeKe?)中指出，在“黄金时代”，以发展水平而言，文学居首，音乐次之，而其它的艺术类别一一造型艺术等则远远落后于文学的发展。而落后的原因并不是俄国人的能力问题，恰恰相反，俄国有一批出色的画家，包括列维茨基、谢德林、列宾、谢罗夫等。他认为，俄国造型艺术不够发达的关键在于缺乏强烈的个性，这也是其主张“纯艺术”的思想基础。其实早在“艺术世界”成立之前，他就开始宣传法国唯美主义“为了艺术而艺术”的理念。他认为，西欧的非现实主义艺术重视艺术家的主观体验，轻视客观世界。而且，从印象主义到后印象主义，主观体验越来越被重视。...................
....................

第二章“艺术世界”的美学思想和创作实践13
一、美学主张及其渊源13
(一）美学主张的提出13
(二）“艺术世界”美学思想的来源14
(三）从“再现艺术”走向“表现艺术”..............16
(四）现实主义的回归和现代主义的坚持...........................18
二、艺术主张的现实体现............................................18
(一）“为了艺术而艺术”......................................................19
(二）学院派到巡回展览画派，再到“艺术世界”的蜕变............20
(三）现实主义的回归..........................................................................21
(四）俄国古代文化的复兴.......................................21
(五）多个艺术门类的“百花齐放”...................................21
三、“艺术世界”历史使命的完成.....................................22
第三章“艺术世界”的历史价值和影响.........................24
一、各艺术门类间的互动和影响.................................25
二、“艺术世界”历史作用众说...............................26
三、不朽的光辉............................................................27

结语

“艺术世界”出现于1898年。其时，“黄金时代”刚刚结束，“白银时代”尚未完全开启。在造型艺术界，巡回展览画派的发展达到了极高的程度，渐渐出现了 “疲态”。一些有志于创新的青年艺术家（也包括列维坦、谢罗夫等——渴望在艺术上实现创新和突破的重要的巡回展览画派成员）在己有的体系中无法完全发挥出自己的才能，于是，就像当年巡回展览画派的成员那样，以别努阿、佳吉列夫为首的一批青年艺术家成立了这一团体。在美学思想上，“艺术世界”主张“为了艺术而艺术”，反对“艺术为了生活”。其成员在创作中也秉承了这一思想，创作了在风格和题材上不同于巡回展览画派的作品。早期，他们主要选择了彼得堡、18世纪俄国以及西欧作为创作题材，1905年俄国革命之后，部分成员创作了少量现实主义讽刺作品。1910年之后，新的团体成员在题材上更为丰富，涉及到神话、俄国古代题材。此外，“艺术世界”的成员多为多面手，在书籍装帧、插图绘画、舞台布景设计等方面都取得了不俗的成绩。
在“白银时代”，“艺术世界”的出现并非偶然。首先，俄国素有向先进文化学习的传统，彼时的西欧艺术、尤其是法国艺术的发展程度远高于俄国。其次，俄国的文学、特别是诗歌的发展远远领先与其它文化门类，其现代主义倾向在潜移默化中影响着造型艺术的发展。最后，就艺术发展的内在规律看，从现实主义向现代主义的过渡符合艺术从再现走向表现的进程。