第一章绪论
一、选题依据
许多学习摄影者大都研究采光、相机的相关操作等技术层面的问题，因此作品变成了单纯的人、事、物的视觉一记录，以一记录事实为主，这大都属于实用摄影和纪实摄影的研究范畴，这是将摄影中的艺术美与情感抛弃的一种现象。要使摄影作品中具有挑战性，具有迷人艺术冲击力，人文精神之意深厚，不能单纯凭借摄影器材的高低，更不能仅凭摄影家抽象的感觉和情感，而要把情感通过摄影器材表现出来。从而激发观赏者内心的某种共鸣和认同感。“摄影艺术具有艺术性和技术性。摄影美学主要是研究摄影的艺术性，当然，这种研究常常涉及到技术性问题。”
因此，摄影美学的研究常围绕三个基本命题:1.艺术与技巧;2.艺术与自然之间的相似与相异性;3.视觉引发思考与其情感表达的意念。
英国摄影大师布莱因·坎贝尔曾经明确指出:“美学和人文关怀是摄影中两个最重要的因素。”当摄影进入人们的生活，即与人类发生现实的审美关系，摄影美学也就应运而生了。摄影美学是将摄影学和美学联系起来的，一种基于摄影学的艺术美学研究，是研究摄影艺术中的美和审美问题的一门新兴学科。“任何艺术都是意识形态性的，只不过以物态化的形式呈现出来而已。摄影美学所探讨的主要是作为观念形态的艺术性，而非作为物质形态的技术性。对于整体的摄影艺术来说，技术是依赖于艺术的，技术是艺术的外部构架。如果说，摄影美学也要研究能够使摄影艺术在艺术殿堂里争得一席之地的话，那就是要研究它是如何为人类的艺术创造服务的，如何有助于艺术家的创作活动的。”
摄影不仅是一门科学，而且是一门艺术。摄影艺术的审美本质、审美特征等一系列问题，是美学的范畴，美学研究的美的存在形式及其相关的规律主导着摄影艺术创作。摄影美学以研究如何按照美的规律从事摄影艺术创作，以创作主体、客体之间的关系和交互作用为基本任务。研究内容包括:摄影艺术的审美本质和审美特征;摄影艺术与现实生活的关系;摄影艺术与绘画艺术的关系;摄影艺术的形式美法则;摄影艺术的创作规律和应具有的美学品格;摄影艺术的审美价值和社会功能。
二、研究现状
由于摄影学的研究历史比较短，摄影美学的系统研究更是比较少。国内学者研究摄影美学大都简单研究如何在摄影中一记录美的事务，表达美的情感。
大致有李文方的著作《美镜头—摄影审美与表现方法》，其中介绍了美学基本知识，讲授美学的普遍原理，包括摄影美学的基本理论，摄影审美各领域专业理论的基础，摄影审美与表现方法等;河南大学艺术学院梁辰著《浅谈摄影艺术的美学特征》，其中阐述了摄影艺术源于生活而高于生活。摄影艺术不但拥有一切艺术共同的美学特征，而且还具有自己独特的美学特征，即纪实性、现场性、瞬间性、形象性、艺术性和技术性;复旦大学新闻学院的夏乾丰《论摄影美学的研究对象》，阐述了摄影美学主要是研究摄影艺术的，不是研究摄影技术的。摄影美学不仅仅研究摄影艺术所研究的内容，而是研究摄影艺术的审美性质、审美价值、审美创造、审美鉴赏以及审美标准。摄影美学是研究摄影艺术的审美问题的一门社会理论学科，即是说，摄影美学是研究摄影艺术美的;东南大学的刘凡发表的论文《新叙述摄影当代影像艺术的另一种生态》阐述了，抽象表现主义淡出西方当代艺术时，艺术便结束了自律的过程，这时，新叙述摄影在观念摄影的土壤里孕育而生。新叙述摄影不同于传统摄影，具有记录性、叙述性、技术集成性以及消费美学彰显等特征;西安外国语学院教育技术中心的高玉启发表的论文《论摄影技术与美学》，其中认为搞摄影工作不能仅仅会操作器材和掌握基本的造型技巧，要登上艺术殿堂，还必须具备生活积累和美学修养。提出了摄影工作者要从美学和哲学的高度把握摄影的特性和创作规律;罗星源在其论文《审美文化在现代摄影艺术教育中的作用》中阐述了审美教育在现代摄影教育中承担的多重审美功能，审美教育之所以能达到这样的功能在于审美感受的培养是个性的培养和教育人;李琴的论文《摄影艺术的三重美学探析》，阐述了摄影从形式、内容还是意境上来讲都要充分体现美感以满足人们交流情感及审美的需要。摄影所表现的美主要以现实生活的真实形象来反映现实，净化人们心灵，陶冶人的思想情操;耿淡杰、耿艳兵、廉永健的论文《论摄影艺术的审美创造》，介绍了进行艺术审美创造的基本方法包括摄影者心理的审美化和摄影作品的审美化，二者是相互联系的。
国际上研究摄影美学的文献更少，多数是摄影学、摄影技术和技巧领域内的研究，对摄影美学思想研究的更如蜻蜓点水。还有部分是艺术美学的范畴内研究摄影作品中的美学思想。如本雅明《机械复制时代的艺术》是其最具颠覆性的作品，书中论述了技术革命在当代形成的机械复制艺术。从艺术生产理论出发，其中有部分摄影美学思想;还有部分文艺美学研究范围内如苏珊朗格从情感符号角度研究美学，解读摄影等。总之，少而又少关于摄影美学的现代意蕴的研究成果。
第二章工业革命下摄影艺术的发展..............................6
一、摄影艺术进入视觉领域(1825一1839)......................6
二、摄影艺术的萌芽期(1839一1870)..........................8
三、发展中的摄影艺术(1870一1914).........................10
四、现当代摄影艺术...........................12
第三章现代性思维融入摄影艺术...............................18
一、现代构图发展与摄影艺术................................18
二、现代色彩理论对摄影艺术的影响..........................22
三、现代形式美理论与摄影艺术..............................26
四、现代摄影艺术中的形式美原则.............................28
第四章摄影艺术的现代美学思考...............................31
一、现代摄影艺术的内涵—表现的个性........................31
二、现代摄影艺术的品格—情感的体验........................33
三、现代摄影艺术的意境—直觉的生命.................35
四、现代摄影艺术的反叛—审美的超越.....................37
第五章摄影作品的赏析.................................41
一、荒木经惟的摄影作品赏析..............................41
二、南·戈尔丁作品赏析....……......................43
三、雅克一亨利·拉蒂格的作品赏析......................46
结论............................................48
参考文献...........................................49
结论
总之，当摄影进入人们的生活，即与人类发生现实的审美关系，摄影美学也就应运而生了。摄影不仅是一门科学，更是一门艺术。摄影美学是将摄影学和美学联系起来，一种基于摄影学的艺术美学研究，是研究摄影艺术中的美和审美问题的一门新兴学科。工业革命下的科学技术促进了现代摄影艺术的发展，现代性的构图、色彩、形式等思维也渐渐融入现代摄影之中，构成了现代的摄影美学，摄影美学以研究如何按照美的规律从事摄影艺术创作，以及创作主体、客体之间的关系和交互作用为基本任务。因此，现代摄影艺术家，既要研究摄影技术、熟悉现代化的相机、‘懂得现代的摄影构图、色彩、结构、形式等因素，更要拥有审美的眼睛，拥有发现美的内心世界和情感所在，才能创作出更好、更有感染力、更能打动人心的作品。这也是本文研究的重点，基于摄影艺术的发展和现代美学的诸多理论成果，从美术学的设计理论层面和美学的审美感受角度去解读摄影术，研究摄影艺术的现代价值，在研究摄影艺术中探寻美学的深层意蕴。揭示了摄影艺术中的现代美学理论，并阐明现代美学理论之于摄影艺术的意义。对于摄影艺术的发展起到一点促进作用，对摄影艺术设计的思考方式起到一定的启示作用。
参考文献
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6.曹晖:《视觉形式的美学研究—基于西方视觉艺术的视觉形式考察》，北京:人民出版社2009年版。
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