第一章互联网时代文学的变异和网络文学的兴起
1.1互联网时代文学的变异—网络文学
1.1.1互联网
在全球互联网发展的过程中,我国属于进入全球互联网大家庭比较晚的国家。“1987年9月,在德国卡尔斯鲁厄大学(KarlsruheUniversity)维纳·措恩(wemerZom)教授带领的科研小组的帮助下,王运丰教授和李澄炯博士等在北京计算机应用技术研究所(ICA)建成一个电子邮件节点,并于9月20日向德国成功发出了一封电子邮件,邮件内容为`AerosstheGreatWallweeanreacheve仃eomerinrheworid.(越过长城,走向世界)'。”①这一事件揭开了中国人使用互联网的序幕,中国进入全球互联网络大家庭,之后互联网在我国迅速发展。1997年中国互联网络信息中心逗
开始对我国互联网络发展情况进行统计,并第一次做出了的全面、准确的权威性统计报告:截止到1997年10月31日,中国共有上网计算机29.9万台,上网用户数62万,CN下注册的域名4066个,W认7W站点约1500个,国际出口带宽25.408M。①随后,CNNIC逐年发布统计报告,报告反映出中国的网络域名、站点、网速等都以几何级数的方式增长着。
互联网是一个由各种不同类型和规模的、独立运行和管理的计算机网络组成的世界范围的巨大计算机网络—全球性计算机网络,它的英文名字叫Intemet。
1.1.2互联网在我国的发展
互联网于1969年在美国出现,它的最初设计是为了能提供一个通讯网络。1989年,第一个检索互联网发明出来,成为世界规模的巨大的信息和服务资源。它不仅为人们提供了各种各样的简单而且快捷的通信与信息检索手段,更重要的是为人们提供了巨大的信息、资源和服务资源。通过使用互联网,全世界范围内的人们既可以互通信息、交流思想,又可以获得各个方面的知识、经验和信息。互联网是人类社会有史以来第一个世界性的图书馆和第一个全球性论坛。任何人,无论来自世界的任何地方,在任何时候,他(她)都可以参加,通过网络信息的传播,全世界任何人,不分国籍、种族、性别、年龄、贫富,互相传送经验与知识,发表意见和见解。
互联网是人类历史发展中的一个伟大的里程碑,它正在对人类社会的文明悄悄地起着越来越大的作用,将会极大地促进人类社会的发展和进步。.....
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第二章网络文学生成机制的理论考察
2.1网络文学的创作主体
网络文学发端之际,作者多以所谓“文学青年”为主,其中理工科出身居多,爱好文学,有一定艺术修养,甚至有相当的艺术创作水平。当时,由于网络写作门槛低且并不为主流文学界所完全认可,故网络文学写作者暂时未能列入“作家”之列。随着网络文学的日趋成长,后来,人们便将在网络上从事职业写作者称为网络写手。有人这样形容说:“这是一群边缘艺术家,他们有自己的规则,在网络上多以化名出现,文风洒脱自然,思想无拘无束,天马行空,任意为之。网海钩沉,淘尽英雄,其中又有几多辛酸,几多无奈,思之不免感慨万千。”①显然,并非每一个在网上写作的人都能称为“网络写手”,“网络写手”必须具备三个基本要素:其一,经常在网上写作,不断有作品在网上面世;其二,作品被较多网民认可,拥有较高的点击率;其三,作品具有一定水准,取得社会承认,如业内认可、出版发行等。
至于那些天天在网上活动,在博客、空间、BBS等上写些杂感小文或者发些简短跟帖的,尽管其形式上也是网上写作,但是其价值很小,因此,这些不能被认为是网络写手。
2.1.1网络文学的四批代表人物
就我国的网络写手发展状况来看,从上世纪90年代汉语网络文学发韧至今,按照时间先后,产生了四批活跃在互联网上的代表性网络写手。
第一批是在上世纪90年代就进入网络原创文学的创作,并产生了一定影响力的创作者。台湾的蔡智恒的代表作是《第一次的亲密接触》,该作品讲述“痞子蔡”、“轻舞飞扬”通过网络相识、相见、直至生离死别的爱情故事。“痞子蔡”、“轻舞飞扬”是男女主人公的网络代号。他们在网上相遇,互寄电子邮件,每天凌晨3点一刻到网上聊天室谈话,后来开始约会,一起去看《泰坦尼克号》,随后两人坠入爱河。
最后身患重病的“轻舞飞扬”悄悄离开“痞子蔡”,而“痞子蔡”设法赶到医院陪她度过了最后时光;邢育森,代表作《活得像个人样》,小说讲述了在电脑公司工作的年轻职员“我”与女友碎碎的故事和与网友“勾子”、“国产爱情”从网上交谈到现实交往的经历;安妮宝贝,代表作《告别薇安》;李寻欢,代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》;宁财神,代表作《缘分的天空》。其他还有黑可可(代表作《怪怪婆的故事》)、恩雅(代表作《不知火舞》)、玫瑰灰(代表作《一条鱼的幸福生活》)、韦一笑(代表作《一剑光寒四十洲》)、王猫猫(代表作:《混
沌中的幸福》)、朱海军(人称网络“偏执狂”)等。................
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第三章网络文学的文化背景及其价值审视..................35
3.1后现代主义文化背景..................................35
3.1.1网络文学的后现代文化源头.......................38
3.I.2网络文学的后现代文化特征......................40
3.2网络文学的价值审视.............................42
3.2.1网络文学的正价值...........................42
3.2.2网络文学的负价值.............................43
3.3如何规范和引领网络文学健康发展.............. 44
3.3.1文学观念的调整........................... 45
3.3.2艺术质量的提升........................45
3.3.3调控自律机制的建立......................48
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结论
21世纪是数字化的时代,文学与数字媒体的结合诞生了网络文学。经过十几年的发展,中国网络文学己经初步呈现出自己的特点和蓬勃的发展趋势,同时也带来了对传统文学观念和审美范式的挑战。如何认识网络文学,并应对它对传统文学的挑战,便成为当今文学研究者的一个紧迫课题,需要我们进一步地深入研究和探讨。
网络文学为我们提供了一场特别的文学盛宴,它用数字化技术连通了你我、连接了世界,对人类文化将产生不可低估的重要影响。它刷新了文学的创作方式、存在方式、传播方式和接受模式,更新了文化理念、文学观念和人文价值。同时,这又是一场夹带有“不健康食品”的盛宴,甚至有可能站污人类历史长河积淀的精神圣地。
文学研究者的使命就在于调协网络文学的价值力量,挖掘并光大它的积极意义,诊断和消除它的负面危机,使网络文学在人类社会文化中展示其应有的效用。
网络文学首先要受到国家调控的法律法规约束,包括对网络不良信息的监控等。这只是保持网络文学健康发展的外在规范,网络文学的健康发展最根本的还是网络文学自律机制的建立,所谓“自律机制”就是培养创作主体在互联网上的信息伦理观念,用自我约束来体现文学的人文本位。网络文学创作主体应该有这样的观念,就是网络文学仍然是人类的精神园地,仍然需要健康的灵魂。网络上的自由写作还应该是个人自由与道德限制的统一,上网写作还需要像传统写作那样遵守创作规律,网络文学写作应该有利于文学创新、科技进步、人性健全的共同理想,网络文学的出现应该是更加有效的促进社会和谐,推动社会文明,而不是把人文精神变为技术的奴隶,所以网络文学应该是成为科技和人文之间一道艺术的桥梁,在这座桥梁上体现的是科技和人文的互补,而不是拒斥。.......
参考文献
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