现代文学的流传和电视剧艺术的发展

第一章在当代文化格局演变中的现代文学名著改编剧

现代文学名著的电影改编现象自20世纪的三十年代就已经开始为大家关注了。鲁迅先生和夏衍先生都对此发表过独到、犀利的见解。早在1930年，鲁迅曾就《阿Q正传》改编为电影坦诚而犀利地说：“我的意见，认为《阿Q正传》，实无改编剧本及电影的要素，因为一上演台，将只剩了滑稽，而我之作此篇，实不以滑稽或哀怜为目的，其巾情景，恐巾国此刻的‘明星’是无法表现的况且诚如那位影剧导演者所言，此时编制剧本，须偏重女脚，我的作品，也不足以值这些观众之一顾，还是让它‘死去’罢。” 然而《阿Q正传》还是没有逃脱了被改编的命运，九十年代时有人将鲁迅先生的《阿Q正传》、《药》、《孔乙己》、《故乡》等几篇小说樣合在一起，改编为一部名为《阿Q的故事》的电视剧，戏谴的感觉渗透全剧。鲁迅的担心在七十年后还是应验了。当然，现代文学名著改编电视剧不尽为失败之作，
成功范例还是有很多的，《围城》、《四世同堂》、《南行记》等都是电视剧改编史上不能不提的精品，在改编艺术上达到了极高的成就，多次获得政府奖“飞天奖”的青睐。但是，从总体来看，巾国电视的名著改编状况也可以用“鱼龙混杂”、“良莽不齐”来形容。专家和观众对当下的文学名著风潮也褒艇不一，争议很多，尤其是对20世纪90年代后的翻拍现象。文学名著的电视改编剧己经不仅仅是艺术品或者是娱乐大众的消费品而已，它对人们的影响已经是渗入到生活的方方面面。

第一节现代文学名著改编电视剧的成就与意义

我国电视剧与文学的关系由来已久，1958年的中国第一部电视剧《菜饼子》，就是由短篇小说改编成的。然而，电视剧开始涉及现代文学名著的改编则是23年后，1981年，根据柔石的同名小说改编而成的《为奴隶的母亲》是第一部现代文学名著改编电视剧，一经改编便受到了专家和业内人士的关注。自此现代文学名著开启了电视剧的“改编之旅”，频频被搬上电视荧屏，并且取得了不俗的成就，几每部现代文学名著改编剧都吸引到观众和专家的眼球，在全社会范围内引起讨论。总而言之，三十年来，现代文学名著的电视剧改编从未淡出过人们的视野，对观众的影响也是不言而喻的，值得我们认真得对它从历史视角以及文化的角度作出深刻、系统的研究。...................
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第二章严肃主题的偏重与精英化改编

——20世纪80年代现代文学的电视剧改编

20世纪80年代是我国经济和文化发展、恢复的重要时期。这个时期，文学艺术领域异常活跃，先后经历了 “伤痕文学” “改革文学” “反思文学”和“寻根文学”几次文艺思潮的洗礼，产生了极为深远的社会影响。有人曾这样评价这个时期的文艺思潮运动“在规模上、在深度上、在其对民族命运的影响以及对文学自身价值创造的决定性作用上，都具有与‘五四’文学革命相当的意义。”因此，有人将这个时期称为我国文艺发展的“黄金时期”。
这场轰轰烈烈的文化启蒙运动并没有只停留在文学层面，很快便蔓延到电视剧领域。现代文学名著被频繁改编成电视剧，掀起了现代文学名著改编电视剧的一次高潮。这次改编在主题选择上侧重主题较为严肃，喜用宏大叙事的主流文学作品，并且在改编上秉持“忠实原著，慎于翻新”的原则。这一时期产生了《四世同堂》、《上海屋檐下》等一批经典电视剧。
第一节精英化文艺思潮下现代文学名著的电视剧改编经历了文革的浩劫和具有历史转折意义的“十三届八中全会”，我国政治和文艺进入了一个前所未有的“蜜月期”。80年代的文坛表现十分活跃，先后经历了 “寻根文学”、“反思文学”、"改革文学”以及“现代主义小说”，表现出对我国文化心理的不断探索，对新艺术手法的不断追求。
这种精神慢慢渗透到电视剧领域，潜移默化的影响着上个世纪80年代电视剧创作及改编。“刚刚从极‘左’政治思潮中突围出来的新的政治思潮在还没有完全占据权威话语的地位时，迫切需要文学的支持，调动人们的情感，控诉、批判极‘左’政治的罪恶，争取同盟军，壮大自己的声势，取得对极‘左’政治思潮斗争的彻底胜利。文学要恢复20世纪20年代后被中止的‘五四’时期的启蒙精神和人文传统，也要借助新政治思潮的力量。而这种相互需要、相互支持，成就了一段文学与政治的‘热恋时光’。这段‘热恋时光’中一个突出景观就是巾国现代文
学的影视改编热。”..................
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第三章通俗化改编与改编的“当代性”....................................19
——20世纪90年代现代文学名著的电视剧改编........................19
第一节当代大众审美文化兴盛下的电视剧生产概况.................19
第二节现代文学名著电视剧改编的大众化表达.........................21
一精英化改编的“绝唱”.........................................................21
二愈演愈烈的通俗化改编风潮..................................................23
第三节注重“当代性”的改编理念盛行.....................................25
第四节20世纪90年代现代文学名著改编的社会反响和评价........26
第四章翻拍盛行与通俗文学受青睐............................................28
——新世纪以来现代文学名著的电视剧改编.............................28
第一节娱乐风潮下的电视剧生产概况.........................................28
一 “剧时代”来临....................................................................28
二电视剧生产的多样化................................................................29
第二节新世纪以来的现代文学名著改编电视剧.........................30
一掀起通俗文学改编风潮......................................................30
二现代文学名著翻拍惹争议....................................................31
第三节现代文学名著“翻拍”的策略及动因探寻....................33
一“翻拍风”的动因探寻.........................................................33
二翻拍策略——解构寓意、强化娱乐消逍.................................34
第四节新世纪以来现代文学名著改编的社会反响与评价...........35
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结语
电视剧对现代文学名著的改编，对现代文学名著的流传和对电视剧艺术的发展无疑都是有益的。现代文学名著改编剧已有30余年的历史，是我国电视剧发展的一个亮点。经过30年的改编史，现代文学名著改编形成了一套较为成熟的名著改编策略。从80年代的“忠于原著，慎于翻新”到90年代以后的“当代性”改编，再到如今改编者的“自由发挥”，改编尺度一度放宽。对于现代文学名著改编剧的生存现状及未来发展，需要观众以宽容的心态对待，给改编剧一个宽松的生存环境。与此同时，改编者更要考虑改编原则与改编尺度问题。
“对经典作品的改编是否成功，就是看改编者是否完整地再现了原著的气质和精神，是否准确地表现了原作的命意和主题，是否真实地再现了原著写人、叙事的基木风格。改编者固然可以创造，可以截长补短，但是，他的主体性的发挥是有边界的，是服从性的：他不能随意改变作品的主题和作者的主旨，不能改变作品巾人物性格的基木定性。换言之，‘改编’是一个追溯和呈现的过程，必须把‘忠实原著’当做一个绝对原则。”’'当下，名著改编尤其是现代文学名著改编的一个普遍倾向是，改编者根据市场需求，加入了过多的个人阐释，以致使改编剧成为了改编者的“新作”。
由于每个时代的主导文化和社会需求不同，现代文学名著的改编也呈现出不同的特点和不同的社会反响。因此，现代文学名著的改编模式还需要不断的摸索，大家还是会对改编剧表现出质疑和“拍板砖”的反映。现代文学名著与电视剧的“联姻”还得在坎坷中继续前行。...........

参考文献
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