陈勇歌曲的创作、演唱与教学论文

第一章:关于艺术歌曲

第一节:艺术歌曲的概念、历史、特点
艺术歌曲和歌剧、交响乐一样，也是一种特定的、古老的音乐体裁，由于地域文化差异，艺术歌曲在德国被称为Lied，如:舒伯特、舒曼等创作的歌曲;在法国被称为Melodie;传入中国之后，我们把它译为“艺术歌曲”。它有两层意思:其一是，“这种微妙的艺术用不同于歌剧的方法，令人领会到歌词中戏剧性的内容”;其二是，“不同于民歌的歌曲”。因此可以看出，艺术歌曲是一种区别于歌剧和民歌的歌曲形式，由于歌词多采用诗歌，又可以说是音乐与诗歌的完美结合体。
艺术歌曲起源于欧洲，欧洲的古代“音乐”指的主要就是声乐，所以艺术歌曲从历史的角度来看是音乐范畴内的，并目_早于其他姊妹艺术如:歌剧、交响乐等。艺术歌曲文学性非常强，因为严格的艺术歌曲是作曲家根据文学诗歌创作的抒情歌曲，其艺术性较高、表现力较强，不但在作曲技法上非常复杂，还对演唱者的演唱技巧要求也非常高。艺术歌曲多为独唱歌曲，目_钢琴伴奏声部的地位非常重要。素有“歌曲之土”美誉的舒伯特创作的艺术歌曲，代表了艺术歌曲的最高成就，我国近代也出现了大量的艺术歌曲作曲家和艺术歌曲。
艺术歌曲有着区别于其它音乐艺术和优于其它音乐艺术的特点:
其一，艺术歌曲强调诗与音乐的完美结合，旋律曲调根据诗歌的内涵、感情的抑扬顿挫来创作，具有很强的文学性和朗诵性，Ifn作曲家也往往具有很高的文学造诣。
其二，声乐旋律和钢琴伴奏织体同时进行，同等重要。艺术歌曲会用更精致、更富有表现力的织体和特定的音型来营造歌曲的意境和内涵，Ifn不单单是丰满和声与节奏衬托，甚至可以单独作为钢琴曲来表现。“艺术歌曲之土”舒伯特的艺术歌曲就很具有代表性。
其二，艺术歌曲不同于清唱剧和歌剧的鸿篇巨制，它是一种篇幅短小精致、内容高度浓缩的音乐小品，因此对每个字、每个音的细节都会特意的安排，有很强的表现力，在演唱和听觉欣赏的时候都要非常用心仔细，因为有一个音没表现到位，或是一个音没有听清楚都有可能使歌曲的意思扭曲。
其四，虽然篇幅短小，但却依然有着丰富的艺术内涵，和诗歌一样，能够以短小的篇幅表现出复杂的场景、人物的不同心理、不同人物的心理、以及复杂的戏剧冲突，所以艺术价值非常高。
最后，艺术歌曲的综合特质决定了它对演唱者有着非常严格的要求，一个好的艺术歌曲演唱者必须要有漂亮的音质、细腻圆润的声线、清晰完美的咬字和拿捏准确到位的情绪表达能力，因此能否演唱好艺术歌曲一直以来都是检验一名合格演唱者的重要标准。

第二节:艺术歌曲在欧洲的发展
艺术歌曲的出现、成熟、发展是一个漫长的历史过程，从单音Lied到复音Lied，再到浪漫艺术歌曲、到于二音、无调性艺术歌曲，一代又一代的音乐艺术家为它付出了巨大的努力。在艺术歌曲的发展历程中，改革进化一直伴随，每一次改革都代表着一个音乐时期。
在十六世纪，艺术歌曲处于萌芽时期，这时候有德国的圣咏和民歌手、法国的歌谣、意大利的牧歌，声乐处于音乐中的统治地位。到了于七世纪，由于大量的宗教复调音乐的出现，和古钢琴艺术的异军突起，声乐音乐处于低迷时期，但德国的序兹(Schulz>对歌曲的固定低音进行了改革，改为了完整的伴奏，这一时期的艺术歌曲初具雏形。发展到于八世纪，海顿再一次对歌曲进行了改革，这时候歌曲有了完整的钢琴伴奏，并目_有了前奏和间奏，伴奏的重要性被大大的强调。到于八世纪于于九世纪相交之际，贝多芬把歌曲以歌曲集的形式呈现出来，确立了真正意义上的艺术歌曲形式，预示着一个艺术歌曲辉焊时期的到来。于九世纪，室内乐空前发展，也是艺术歌曲最辉焊的时期，这一时期出现了几位在艺术歌曲历史上最具有代表性的作曲家如:舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等等。这一时期的艺术歌曲作品最多、最成熟、最具有艺术价值。其中舒伯特的一系列艺术歌曲如:《魔土》、《鳍鱼》、《冬之旅》等，和舒曼的一系列艺术歌曲如:《诗人之恋》、《妇女的生活与爱情》等，都堪称是艺术歌曲史上的绝世精品，它们将艺术歌曲这一艺术形式推向了历史上不可逾越的高峰。

第三节:艺术歌曲在中国发展情况
艺术歌曲自于九世纪末传入我国以来，一直被看做是严肃、高雅的音乐的代表，因为艺术歌曲是在五四新文化运动之后被那些走出国门，学习西方文化的留学生带回来的，所以一开始就在很高的起点上发展。其发展史可以分为二个时期:五四运动后民国初期、抗口战争和解放战争时期、近二十年改革开放。各个时期的发展由于历史原因都具有其独特的特性。

3. 1五四运动后民国初期
五四新文化运动打开了中国学习西方文化的大门，使西方的音乐、文学、教育等等大量涌进国门，在“德先生”(民主)和“赛先生”(科学)和!呼声下，全国掀起了又一番学习西方文化的狂潮。在蔡兀培的大力倡导美育的思想影响下全国各地发展了许多有影响的音乐组织，在很大程度上为中国艺术歌曲的创作做了铺垫。
1927年在蔡兀培的支持下，萧友梅在上海建立国立音乐院。蔡兀培兼任院长，萧友梅任教务主任，次年由萧友梅任代理院长。1929年改为“国立音乐专科学校”，萧友梅任校长。培养出大批音乐人才:贺绿汀、吕骥、江定仙、陈田鹤、刘雪庵、钱仁康、谭小麟、喻宜首、周小燕、朗毓秀、丁善德、范继森、吴乐赘等，为中国的音乐教育和音乐人才的培养做出了巨大贡献。抗口战争时期的抗战艺术歌曲也大量创作培养了作曲家，萧友梅本人所创作的艺术歌曲《问》，也成为了传世经典。

3.2抗战时期和解放战争时期
战争对人类文明的摧残是不可估量的，同时战争也激起了人们的觉醒和一斗争，在这个时期音乐也成了对抗强敌的一股强大的力量。在前人的努力之下，一些新的音乐家对这个时期的中国艺术歌曲创作做出了巨大的贡献。这一时期的艺术歌曲号召性强、反抗性强，内容主要以民族觉醒，抗战御敌为主。如:聂耳的《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》，冼星海的《黄河大合唱》、《游击队歌》、《夜半歌声》，贺绿汀的《嘉陵江上》、《马路天使》、《心头恨》等等。
这一时期也产生了一些新的非常重要的音乐人才培养机构，如1938年由毛泽东、周恩来等人发起，吕骥、冼星海等组织成立的鲁迅艺术学院，成为了战争时期的艺术歌曲创作摇。

3.3改革开放近三十年
近三十年改革开放以来，我们国家的艺术歌曲创作空前的繁荣，有新的创新，把民族音乐融进了艺术歌曲，使得不同于原始民歌的新艺术歌曲出现了。这些新艺术歌曲多以简单的民歌加上丰富多彩、格调高雅的钢琴伴奏改编而成，也有将民族音乐兀素融入新的诗词之中创作成，他们不仅得到了大众的好评，也得到了国内外专家们的好评，在新中国艺术歌曲中占有重要地位。
　　这一时期有系列的优秀作曲家，他们创作了一系列艺术性强目_朗朗上口的艺术歌曲。如郑秋枫的《我爱你，中国》、尚德义的《吐鲁番的葡萄熟了》、谷建芬的《那就是我》、徐沛东的《我像雪花天上来》、陆在易的《我爱这土地》等等。它们流传到国外，使世人从中了解和全会中国民族的生活与情感，在文化沟通与交流中起到了非常重要的作用。由于它们的民族情和艺术兼容，作品也特别受到广大中外听众的欢迎和喜爱。

第二章： 中国艺术歌曲创作基本...............................9-18
第一节：中国艺术歌曲发展.............................9-10
第二节：陈勇生平及......................10-11
第三节：作品的创作...........................11-13
3.1 云南的特殊地理.......................11
3.2 多民族的音乐..........................11-12
3.3 艺术歌曲的发.............................12-13
第四节：陈勇艺术歌曲......................13-18
4.1 国际化的创作...........................13-14
4.2 少数民族地域色彩..........................14-15
4.3 原汁原味的少数......................15-17
4.4 艺术性和民族.................................17-18
第三章： 用民美结合的唱法来展.........................18-25
第一节 表现陈勇艺术歌曲的最佳......................18-21
1.1 艺术性很强，不能完全.......................18-19
1.2 民族性很强，不能完全......................19-20
1.3 民族唱法与美声唱........................20-21
第二节 依照歌曲表现所需，合理........................21-25
2.1 仔细分析曲谱，找出少...........................21-22
2.2 根据歌曲的性格控........................22-23
2.3 扑捉藏于谱......................23-25
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结语
陈勇先生艺术歌曲的价值在于，每一首歌曲都能透析出一个民族的音乐精华所在，同时又能结合实际，创新发展，为少数民族音乐的发展探寻出一条康庄大道。他的创作是严谨的，他的每一首艺术歌曲创作都是根植于少数民族的音乐文化，并不是瞎编乱造。他善于发现少数民族音乐的美，.尊重这些美，在这种前提下来创作出一首首各具特色的艺术歌曲。云南的少数民族众多，多民族文化互相融合是大势所趋，在音乐文化融合发张上不乏有一批富有创造力的作曲家。而 陈勇先生正是这其中的一员，更是这支力量的标杆。
陈勇先生的艺术歌曲，不是一首两首，涉及的民族也不是一个两个，他的歌曲量多，范围宽广，体裁复杂多样。我目前研究的还只是冰山一角，但是我反复说到的这几首歌曲确实是先生为世所爱的经典之经典。先生作品中的精妙我目前还只能略知一二，但我会尽量向先生求经，把自己的研究继续深入下去，向先生一样，去挖掘我国民族音乐的精粹，结合所学，把自己的一份执着付之于斯，希-望能像先生一样，能为民族音乐做出一点成绩。