1 高温色釉的形成
1.1 釉的产生
釉是陶瓷的外衣，它是附着于陶瓷胎体表面的玻璃质和晶体的混合层。釉的发明并不是偶然的，而是人们在长期的社会实践中根据社会需求所总结出来的制陶生产经验的产物。各种陶瓷和瓷器在它的表面上有一层薄薄的玻璃质的外层，此玻璃质的薄层称之为釉，也就是说以石英、长石、粘土等为原料，磨成粉末，加水调制而成的物质，用来涂在半成品陶瓷的表面，经过煅烧后产生的玻璃光泽的薄层，此薄层称之为釉。
釉最早出现在商代，在秦汉时期有了进一步的发展。随着制陶工艺的发展，特别是窑炉技术的进步。在商代烧成温度能够达到 1200 摄氏度的高温，由于以前的陶器使用不同质的粘土做成（一般为粘土或瓷石）在烧窑时当窑内温度达到 1100摄氏度时一般的粘土就开始熔融，到达 1200 摄氏度时就会形成玻璃质的物质。如果粘土是黄粘土，融化后就会形成玻璃质的黑褐色釉。而这时瓷石做的胚体就会烧成陶器。我国的古代陶工经过不断的生产实践后便发现了上述现象，而后在不断的试验中认识到它的性质，并且把它与胚体相结合成功的烧制，于是就产生了釉。所以说最早的釉是同胎体一次烧成的高温釉。
1.2 颜色釉的分类
我国是使用颜色釉料装饰陶瓷的最早国家，早在公元前（新石器时期），就出现了青黄色的彩陶。但是得着色原料是含有铁，锰，钛等氧化物的红土，黄土以及易熔粘土等，在不同的烧成温度和气氛的影响下会出现出呈现不同色彩的陶器。就是在这个基础上的不断发展才产生了后来的颜色釉。就是在釉中掺入不同的金属氧化物，在不同的温度和焰性中，釉便呈现出不同的色泽，这就形成了各种颜色釉。
我国高温色釉的品种繁多，类别丰富具有其本身独特的民族特征。但是因为其类别丰富，烧成特征复杂，工艺不同至今还没有一个完整，统一的分类特征。为了使景德镇高温色釉在这里有一个比较直观的展示，笔者在这里就以一个烧成后外观的特征进行类。
单色釉(图 1)：其烧成后釉面呈现纯正，白净，鲜丽明艳的单一色彩，如在釉中含有一定量的铁元素，经过特定的烧窑气氛还原后就会呈现出青色，就是青釉瓷器。其基础釉采用石灰石釉或熔块釉，着色颜料用能呈色的天然矿物或经配置的着色剂，颜料等。
复色釉（花釉）（图 2）：一般多为铜红系列花釉和铁黑系列花釉，铜红釉系列釉面呈两种以上的的色彩绚丽多姿变化自然，其基础用石灰石釉为主，着色剂以氧化铜为主，底釉用铜红，面釉以含钛，镭，钙的易熔釉。如钧红花釉，钛花釉等。铁黑系列釉面呈两种以上色彩，与铜红系列不同的是它的底釉为铁里釉，面釉多以着色丰富的彩浊釉或易熔釉为主。如乌金花釉，虎斑釉等。
裂纹釉（图 3）：釉面的外观特征多以各种形态的纹理疏密有致，庄重典雅。如龙泉的哥弟窑釉。其基础釉为石灰釉，长石釉为主但其膨胀体数大于胎体的釉着色原料多为天然矿物质或经过配制的着色剂。
无光釉（图 4）：其烧成后的外观特征多以沉着静穆，不起浮光的釉面为主，如无光白等。其基础釉多为铝含量多为铝含量高的生料釉或在普通釉料中加入适量的失透剂。
结晶釉（图 5）：按其烧成的釉面特征可总结为细晶和巨晶。釉面呈现细微晶体的为细晶，晶体较大的为巨晶多有扇形，球形，花网形和多种色彩，如锌钛锰结合体。细晶的基础釉为石灰石釉，长石釉或熔块釉，着色原料以氧化铁为主，如茶叶末等。巨晶的基础釉为长石釉，熔块釉。着色原料为金属氧化物。
釉的产生是我国制陶史上一次飞跃性的发展，同时釉的产生与使用也是原始瓷器出现的必备条件。釉的出现满足了人类的生活使用价值，使其器皿表面更加光滑更利于清洗，使液体不会渗漏。在此同时随着人们对瓷器审美的不断追求，和制瓷工艺的不断发展，也出现了一系列名贵的色釉品种例如宋代的官，哥，汝，钧。元代的祭红，清代的郎窑红等。在陶瓷彩绘方面由于高温色釉的其本身丰富的的材质特征如各种花釉，结晶釉等，这都为现在的景德镇高温色釉绘画提供了物质基础，丰富了高温色釉绘画的艺术语言。如果没有这些各样式的高温色釉品种，景德镇的高温色釉绘画创作也就无从谈起。
2 高温颜色釉绘画的发展历程
在早期的人类社会中，我们的祖先使用坚硬的工具进行刻画，从而达到记事或摹形的目的，而当这种行为运用到陶器上时，绘画与陶的最早结合便形成了，这就是早期的陶瓷绘画艺术。中国的古代文明博大悠远，而高温颜色釉绘画作为一门独特的艺术表现形式，其艺术魅力与表现手法都经过了历史的磨合与沉淀，我们在探究景德镇当代高温色釉的同时必须充分的了解高温色釉绘画的渊源，只有这样才能使这次的课题研究更加深入透彻，从而更具说服力。
2.1 高温颜色釉的发展历程
自从商发表明了青釉和褐釉两种高温色釉后，一直到唐代也只有西汉以棕色和绿色为主的低温釉和北朝时期北方的白釉瓷器和唐花釉。这期间的制瓷工艺和色釉的研发都停留在一个相对停滞的时期。但到了唐代随着当时社会的逐渐稳定，以及唐朝综合国力的提高，当时的陶瓷制作业也不断兴起。“南青北白”就是对当时陶瓷制造业的一个概括，南方的越窑的青瓷和北方邢窑的白瓷代表了当时最高的陶瓷烧造水平。唐代的唐花釉由于器形未烧着之前淋洒上各种金属氧化物，所以在烧成之后由于高温的作用 ，各种金属氧化物开始在胎上自然流淌烧成后便出现了潇洒，各种意想不到的黑白蓝等色斑，给人以各种意象深远的感觉。
在宋代由于当时的社会经济文化的繁荣，和政治经济社会的各种因素的共同作用。使宋代成为了我国制瓷业繁荣的重要时期。宋代的制瓷工艺为我国的陶瓷美学开辟了一个新的境界，特别是其颜色釉装饰已经到了其成熟时期。当时的五大名窑中哥，汝，定，钧，官（图6）都均以釉色取胜。宋瓷不仅注重与其釉色之美，也更加关注与其质地之美。
在元代时期，由于以前金人南侵大批制瓷工匠纷纷向南逃离，以至于北方制瓷业衰落。然而在南方景德镇地区，资源丰富，特别是对当时的烧窑工艺来讲，由于景德镇周围全山围绕，有大量的利于烧窑的松树资源。再加上南宋朝廷为增加朝廷税收大力进行瓷器的海外贸易，以至于南方的青白瓷有了飞跃的发展，使景德镇在元代以后成为了重要的制瓷中心。在《新增格古要论》有关古饶器条的记载中“元朝烧小足印花者，内有枢密字者高”。枢密院是当时的元朝统治者的官府机构，枢密瓷这是专门为枢密院所烧造的瓷器。其器型多采用压膜印花装饰，器形胎体厚重，釉色白中泛青，有失透感，类似鹅蛋。故又称其为卵白釉（图 7）。铜红釉和钴兰釉也是在元代景德镇烧造的两个新品种釉色，相对于铜红釉，钴兰釉的烧造工艺要相对容易，所以现存的钴兰釉瓷器存世量也比较多。
2.2 高温颜色釉绘画的发展历程 ...........................................................13-17
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2.3 景德镇当代高温色釉绘画的发展现状 ...................................................17-19
3 景德镇当代高温色釉绘画的艺术表现 .............................................................19-36
3.1 景德镇当代高温色釉绘画发展所具有的优势条件 ............................................19-20
3.1.1 历史人文优势........................................................................ 19
3.1.2 工艺材料优势 .................................................................19-20
3.2 景德镇当代高温色釉绘画吸收中国画图式的艺术表现 ...............................................20-26
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3.3 景德镇当代高温色釉绘画吸收西方油画图式的艺术表现 ..........................................26-30
4.3.1 景德镇当代高温色釉绘画吸收油画笔触块面的艺术表现 .........................................27-28
4.3.2 景德镇当代高温色釉绘画吸收油画光色的艺术表现 .............................................28-30
3.4 景德镇当代高温色釉绘画艺术表现的独特性 .......................................................30-36
4.4.1 景德镇当代高温色釉绘画中制作工艺的独特性 ...........................................30-33
4.4.2 景德镇当代高温色釉绘画中独特的材质美感 ..................................................33-36
结语
高温色釉自从唐代产生至今经历了近千年的发展，这期间各个时期的陶瓷工匠运用自己的勤劳与智慧对高温色釉瓷的釉料与烧制工艺进行改良与完善，从而使高温色釉装饰经历了唐代的富丽、宋代的沉雅、元代的堂皇、明代的华丽、清代的飞跃。在本文中，笔者以实践者的角度论述，总结出高温色釉绘画是一种集科学与艺术，自然与精神的统一，具有强大创造力的艺术表现形式。艺术的发展史告诉我们，中西方艺术虽在其古典哲学的宇宙观与美学观中有所不同，但两者间的艺术交流却在不断的交流与延伸。景德镇当代高温色釉绘画中独特的材质性与工艺性便是两者交汇的最佳契合点，这其间艺术家通过对高温色釉中火性，泥性，料性的不断诠释与探索，而最终达到了其对生命与自然的人文关怀。在当代景德镇高温色釉绘画中，由于对中，西方绘画中的构图、线条、块面、色彩等艺术表现元素的再现与表现，从而使高温色釉绘画有了崭新的艺术表现形式，开拓了整个陶瓷绘画艺术的表现语言。高温色釉绘画本身所具有的独特的工艺美感与材质美感，是其他艺术门类所不具备的，这也是景德镇高温色釉绘画独特的审美所在。景德镇当代高温色釉绘画艺术表现是以我国千年的制瓷工艺为基础。从唐代的长沙窑中率真写意性的陶瓷绘画装饰到 20 世纪 70 年代起逐渐兴起的高温色釉绘画，高温色釉绘画凭借其本身的工艺美、材质美，从而在画面中形成了独特色彩对比、质地对比、肌理纹饰对比等美感。相信随着陶瓷科技工艺的进步和人们对高温色釉绘画所产生的美感的深入认知当今景德镇高温色釉的绘画艺术创作现在仅仅只是前奏，在不远的将来一定会有非常大的发展前景！