1 壁瓶的起源与诞生
清代乾隆时期的瓷器发展，可以说是集历代名窑之大成。当时生产出来的瓷器无论是在数量上或是质量上都已经达到了顶峰时期，并且以其独特创新的造型、五彩缤纷的釉色和华缛多姿的装饰著称于世。乾隆皇帝是一个注重生活情趣的帝王，他对书画诗词以及各种工艺品的爱好达到了狂热的程度，尤其是对瓷器情有独钟，在当时的上流社会中崇尚“风雅”的气息而盛行一时。景德镇御窑厂督陶官唐英，也不惜挖空心思烧造一些造型奇特的器物以取媚于圣上，因此在这样的特殊背景下，乾隆时期便出现了许多具玩赏性、实用性，以及展现乾隆皇帝诗文成就的珍贵御用瓷器工艺品。瓷质壁瓶最早出现在明代万历时期，记载于万历十九年的《遵生八笺》一书，书中详细的介绍了壁瓶的装饰用途。当时人们将壁瓶挂在室内的墙上或是床内的柱子上,可在瓶中插入各种季节的鲜花，也可以用干花、绢花作为装饰，达到美化居室的效果。其器型多样，装饰图案精美。
1.1 宫廷壁瓶装饰的产生
在古代的中国，制作精美的瓷器一般是为了帝王家族的宫廷生活而定做的，它们既是皇室们的生活必需品，也是皇宫内的装饰用品。正是由于这样的特殊用意，使得御用瓷烧造成为每个时代的代表，并且形成了各个皇室家族独特的审美风格，无形之中构成了当代的审美风尚和发展趋势。
乾隆时期的宫廷用瓷也有着自己的独特风格。许多经典的陶瓷造型制作得到乾隆帝的亲自参与，并且在原来的基础上加入了皇帝自己的风格，因此在乾隆时期，宫廷御用瓷出现了许多前所未有的奇特而又经典的造型。壁瓶便是这些瓷器中的经典代表，它在乾隆时期经历由原始到发现再到丰富随后淡出人们视野这样一个具有时代性质的过程完整的展现出了乾隆皇帝在宫廷内的生活习惯以及当时的治国政策。壁瓶，如同它的字面意思一样，一种可以挂在墙上的瓶子。它最早是作为一种室内装饰用品出现的，在人们的家居生活中，它的作用与传统的花瓶一样可以用来插花，它的优点在于它已经摆脱了传统花瓶放置的区域限制，可以挂在任何一个人们想看见鲜花的地方，就连人们休息时的床也可以是它展示的场所。正是由于它方便携带，容易摆放，成为了乾隆皇帝眼中的宝贝，只要是皇帝出现的地方就能见到插着鲜花的壁瓶。
乾隆皇帝将这样一个小小的壁瓶带入到宫廷中，并且开始大量制作各种不同风格、样式的壁瓶，成为装饰佳品。在他微服私访期间简单的壁瓶装饰成为宠儿，它为乾隆帝的旅途增添了许多快乐。对于生活在后宫的佳丽们而言，这种新型的瓶子同样让她们爱不释手，由于受到活动限制等因素平时生活在后宫的妃子们除了游园赏花，很少有别的户外活动，因此妃子们便将这种满鲜花的后花园当做生活中的消遣场所。她们喜欢将当季盛开的鲜花采摘下来装点居室，壁瓶在这一时期，已经成为了她们生活中不可缺少的装饰。
1.2 壁瓶的分类
乾隆时期的造型，无论大器小器都是精益求精。以瓶而论小有“二寸” 、“三寸”之瓶，也有大到“五、六尺”，其形状“圆如壶，圆而下垂如胆，圆而侈口，下如尊，廉之成角如觚，直如筒，方如斗”,可谓复杂多样，变化无端。有放置书桌、案头的座瓶；有挂在墙上的壁瓶；系在空中的吊瓶；放在轿内的轿瓶等等。
1.2.1 壁瓶的多样造型
壁瓶的造型在乾隆时期也变的比以前更加奇巧多姿，其工艺的制作精美、品种的丰富多样，也都远远的超越了前朝。壁瓶的样式大多是以当时现有的瓶类造型缩样制作的，瓶体为剖开的半器呈扁平式，背面有孔可悬挂（图 2-1）。
早期的壁瓶造型都是根据大件瓶、尊等原形，缩小尺寸制作而成的。随着制瓷工艺的不断进步，到了乾隆时期，壁瓶的造型也发生了许多改变，由传统的造型发展到特种工艺的仿生造型，以及在生活中可以见到的各种非陶瓷类的造型。
传统型瓶状造型：在现有的壁瓶收藏中最为常见造型是将传统造型一分为二制作而成。如酒壶式壁瓶、蒜头式壁瓶、葫芦式壁瓶（图2-2）、敞口式壁瓶、梅瓶式壁瓶等等。乾隆帝除了将前朝传统的瓶类造型翻做成壁瓶以外，他还仿制了当时人们生活中的酒具造型，乾隆时期的酒壶品种非常丰富，乾隆皇帝便将酒壶制作成了壁瓶（图 2-3），这是一个青花执壶式壁瓶，在壁瓶的发展史中是很少出现过的，此款壁瓶为乾隆早期的作品，瓶体好像半个剖开的执壶，通体装饰为釉下青花，其釉色淡雅，造型精美，与其它造型相比毫不逊色。
除了这些经典的佳作以外，乾隆时期还出现了仿哥釉三方形双耳式壁瓶（图2-4）、矾红描金凤纹式壁瓶（图 2-5）、豆青釉色青花壁瓶（图 2-6）、青花釉里红花觚式壁瓶、古铜彩牺耳式壁瓶、胭脂红料彩诗句四方式壁瓶、红地金彩直颈式壁瓶等等，都是依据大件瓶器缩样制作而成的。
创新型仿生造型：乾隆时期壁瓶除了依据传统造型烧制以外，也出现了许多创新之作。比如扇形、书卷形、以及许多仿生器型。
众所周知，乾隆皇帝是一位能文能武的帝王，早在皇子时期他便能开始写诗、赋词。他的一生中最喜欢的事情便是寄情于翰墨。正是由于对书籍的喜爱，当时的宫廷装饰中出现了许多于书有关的玩赏之物，其中的扇形壁瓶，造型来源于生活当中的折扇，如图 2-7，外形犹如一把打开的折扇，扇面是由粉彩绘制而成的花卉图案，整个造型看上去就像生活中真实的折扇，这样不仅为壁瓶增添了文化内涵，而且它也成为了一种既赏心悦目，又具有浓厚书卷气息的装饰品。图 2-8 中的书卷造型壁瓶，它的外观直接模仿了现实中的书籍。从这个造型中，可以很清楚的发现乾隆帝善于参考日常生活中的实物，并将它们作为瓷器创新的素材。除此之外，还有许多利用瓷土塑造出植物、动物及水果的仿生造型，如图 2-9 中的仿造灵芝造型的壁瓶装饰，其造型逼真，制作工艺精湛，体现出了当时陶瓷制作的水平。
毫无疑问，作为乾隆时期皇室生活、活动中的实物佐证，介于雅俗之间的仿生型壁瓶一直具有较高的研究价值和艺术欣赏价值。
1.2.2 壁瓶的装饰风格
乾隆时期的壁瓶装饰手法继承了雍正时期的粉彩、珐琅彩以及单色釉的运用。并且结合当时独特的陶瓷造型，在历史上创造出了一个瓷器新时期。我们可以通过壁瓶的装饰手法、装饰题材两个方面来了解乾隆朝的壁瓶装饰风格。
装饰手法。乾隆时期的瓷器是根据器物的外型而装饰的，工匠们采用分段的制作手法来完成。一般釉层分为高温釉和低温釉。在瓷器装饰上采用的是低温彩中的粉彩、五彩和珐琅彩等等。它的整体装饰技法是先以高温烧造出高温釉色或高温釉下彩纹饰，待到出窑以后再以低温釉或是低温彩作为釉上装饰。在乾隆时期，有许多瓷器是在一件器皿上表现出不同工艺要求的釉色和不同品质彩绘，制作程序复杂，装饰层层分明，令后人惊叹其精湛制瓷的技艺。此外还有釉下装饰的青花、五彩、斗彩，釉上装饰的粉彩、珐琅彩等，此类瓷器装饰技法十分盛行，其中以粉彩 、珐琅彩最为著名。 粉彩是乾隆时期瓷器中所占比例较大的品种之一，它在雍正时期的技法表现基础上又有了一些新的突破。这一时期粉彩的表现手法，基本上与雍正时期的技法相同，都是以白色润釉为底，画上疏朗艳丽的纹饰，层次清晰，色彩明艳。同一时期除了白地绘画粉彩以外，还有各种色彩地绘制或是在瓶体的开光处绘制粉彩作为装饰，普遍采用色地 、松绿釉 、口部和底部镀金等装饰手法。乾隆时期的壁瓶中就有在红 、黄 、粉 、绿 、蓝等色地上绘制粉彩作为装饰。在绘制的内容上，宫廷御用瓷器的纹饰有着很严格的规定，主要纹饰有缠枝花、传统的牡丹纹 、莲花 、宝相花 、开光花鸟 、山水 、人物故事等，多配以御题诗句。其中也出现了少量的西洋人物和花卉等复杂的色地装饰。这一时期的画风严谨细腻，为乾隆时期的壁瓶装饰增添了几许富丽堂皇的气息。
1.2.3 壁瓶的装饰特点 ..........................................................................15-18
2 皇室的生活方式与壁瓶的演变 ..........................................................................18-23
2.1 享乐主义的生活方式与壁瓶的演变 ...............................................................18-19
2.2 巡游式的治国政策与壁瓶的演变 ..................................................................19-20
2.3 精巧的装饰寓意与壁瓶的演变 .................................................................20-23
3 清代皇帝的个人雅好与壁瓶艺术 .....................................................................23-28
3.1 御题诗词在壁瓶装饰中的艺术体现 ............................................................23-24
3.2 乾隆帝南巡时期出现的御制诗文壁瓶................................................................... 24-28
4 多元文化与壁瓶艺术 ...................................................................................28-33
4.1 地域文化的融合对壁瓶创新的影响 .....................................................................29-31
4.2 多元审美情趣的融入 ................................................................................31-33
5 时代审美与壁瓶艺术的发展 ..................................................................33-36
5.1 顺应人们审美需求与壁瓶艺术的发展............................................................ 33-34
5.2 壁瓶艺术淡出视野的原因 .....................................................................34-36
结语
乾隆时期壁瓶装饰的形成与发展，是当时政治、经济、帝王的审美情趣等种种因素决定的。但毋庸质疑，与乾隆皇帝的个人喜好是分不开的，所谓“上有所好，则下必有甚焉”。相反，壁瓶装饰的盛极一时，也在统治者的深宫九重宫廷生活中产生了很大的影响，乾隆帝的御题诗文式壁瓶对君臣们的文化水平、民间文化的融合，起到了积极地推动作用。壁瓶在形成之初，便进入宫廷，乾隆帝为其提供了高水平的制瓷环境和精神支持，并对壁瓶装饰的艺术价值提出了更高的要求，使得这种特殊的装饰器皿不同于其它的瓷器，并且赋予了它特殊的时代特征。
陶瓷艺术的发展，直接影响着人们生活方式的变化，而奢华的宫廷生活促使着人们对物质上的更高要求，是乾隆皇帝和平民阶级生活方式的物化表现。壁瓶艺术的兴盛，从侧面反映出乾隆时期经济的繁荣以及帝王生活对此的需求。而其在装饰题材、装饰技巧以及造型、釉色等方面的丰富与完善，则体现了宫廷的审美需求和乾隆皇帝个人的生活情趣。可以确定的是，根植于实用、服务于帝王的宫廷装饰艺术，在乾隆时期这个特定的历史环境中，已逐渐走向独立发展的成熟期。