1 艺术图案的概述
1.1 图形
图形是指由点、线、面以及三维空间所表示的几何图。原始时期先祖的绘画、图腾，象形文字都是早期图形的开端，它用于一记录人们的思想感情和人与人之间互相交流等。人们利用图形创造视觉的、语言文化的、审美娱乐的、经济的等不同领域的文明。人类对图形的研究最早可以追溯到西方的古埃及、古希腊时期，我国对于图形的应用可以追溯到夏、商、周时期。
1.2 传统图案
按照时间划分，图案可分为传统图案与现代图案两大类。传统图案题材、样式与设色都具有明显的地域特色和民族特色，按照地域划分可分为东方传统图案与西方传统图案。东方传统图案主要分为中以中国、日本和越南为代表的东南亚等国家的图案样式和信奉东正教的国家如:俄罗斯、希腊、罗马尼亚等东欧国家的图案样式。
中东地区包括叙利亚、阿富汗、伊拉克等阿拉伯国家，它们是连接东西方文化的桥梁与纽带，因此，阿拉伯国家的文化既受到东方文化的影响，也收到西方文化的影响，具有东西合璧的特点。从阿拉伯式的传统图案中就能很好的感受到这点。
西方的传统图案按照时间划分大致可分为:初期基督教图案，拜占庭、罗马式、哥特式图案，巴洛克、洛可可式图案和文艺复兴时期图案。图2.5至2.7是来自不同的西方国家的以植物为主题的传统图案样式。
通过以上图案样式，不难看出无论是东方、中东还是西方的传统图案样式都是以自然中形态为原型，采用具象的表现手法，这些图案具有很强的地域文化特色与手工气息。而19世纪末20世纪初的图案都归属于现代图案的范畴，由于生产力水平与科学技术的提高，图案的表现方式不再以手工制作为主，而是采用工业加工的形式大批量生产;20世纪抽象艺术的诞生，使得图案样式也由传统的具象形态转变成抽象形态。因此，现代图案有别于传统图案的两个显著特征是工业性和抽象性。
1.3 构成
“构成”是指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。“构成”一词来源于“构成主义”，进入20世纪后，人类文明更近一步的发展，艺术家们试图用抽象的图形或图案表达自己的情感。“立体主义”的代表毕加索(( Pablo Picasso)主张在二维的中表达三维空间、甚至四维空间的效果。
，俄国的康定斯基主张运用热情的色彩与自由的形式进行绘画创作，其绘画风格被定义为“热抽象”，与之相对应的是荷兰的风格派画家蒙德里安，他的艺术风格被定义为“冷抽象”。
主要运用简单的几何形体做完象征符号来创作绘画。抽象的绘画创作直接影响着雕塑、版式设计和西方现代主义景观设计等多领域。抽象的绘画作品对以后的艺术创作影响主要有两点:一方面，激发艺术家将抽象的思想意识运用的抽象形式表达出来;另一方面，运用几何图形为主要设计元素，按照构成的形式美法则，在二维与三维的空间中有序的组织布局。同时，俄国艺术家塔特林等人引领的构成主义对景观设计产生了新的影响，即采用非传统的材料，如木材、玻璃、金属、塑胶等材料进行组合。这对日后景观设计的材料使用开起了新的领域。
格罗毕乌斯、赖特、密斯凡德罗等现代主义建筑师继承并发扬了构成主义与风格派的做法，强调点、线、面的关系，将构成与建筑很好的结合在一起，对全球的建筑产生了深远的影响。同时，格罗毕乌斯也致力于现代设计教育的发展，创办了包豪斯设计学校，学校加强学生对构成的训练，并开设了平面构成、色彩构成、立体构成三构成课程，从此，奠定了现代设计教育的培养方向。西方理性的构成运动就是从绘画、雕塑领域，影响到建筑领域再到整个艺术的综合，每一次革新都是对以前艺术的一次扬弃。构成以强调运用不同材质表达的艺术，结合美学规律，按照一定的法则使设计
更具形式美感。
1.4 艺术图案
艺术图案是以文化为依托，在满足物体或空间的功能基础上，实现装饰与表达人们抽象思维概念的目的。人类试图借助艺术图案来达到视觉的、文化的、审美的与功能的完美结合。人们利用艺术图案表达自己的思想，审美与情感，因此，艺术图案的思想内容与形式既取决于当时社会的经济基础，同时一也是当时社会的政治、经济、道德、伦理的反映。
本文所探讨的艺术图案是具有形式美感，遵循一定形式美法则与规律的，以装饰为目的抽象符号，它即可用于微观的单个产品的外观装饰，也当作宏观地区的规划与景观设计形式设计一语一言。艺术图案是人们抽象概念与思想的视觉表达形式，包括样式、色彩、肌理、比例关系等手法营造出不同的空间氛围，从而反应出设计者的人生观、自然观与世界观。
人类利用图形的历史久远，原始时期先祖的绘画、图腾，象形文字都是早期图形的开端，它用于记录人们的思想感情和人与人之间互相交流等。随着人类文明的发展，人们的审美不再满足于简单的图形装饰。图案是图形发展的衍生品，它由一种或多种图形组成的，且这些图形按照形式美的法则组织在一起。图案与构成有着密不可分的关系，它们两者的构图法则、形式美与规律都是相通的。从服务功能角度看，两者也都是用于生产服务，装饰产品。从类属性质来说，图形、图案、构成与艺术图案它们都是视觉符号。它们的产生时间最早是图形，然后是图案，其次是构成，最后是艺术图案。艺术图案是吸取了图形、图案与构成等视觉艺术符号的综合体。它们相互渗透、相互影响，彼此之间即对立又统一。
2 居住区公共绿地的概述 .................................................................18-21
2.1 居住区................................................................................ 18
2.2 公共绿地 ..............................................................................18-20
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3.3 公共绿地在居住区中的地位与功能 ........................................................20-21
3 艺术图案与景观设计的渊源 ....................................................................21-28
3.1 艺术图案与东方古典园林的渊源 .........................................................21-22
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3.2 艺术图案在西方传统园林中的应用 .......................................................22-23
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3.3 西方现代景观设计中的艺术图案 ..........................................................23-27
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3.4 艺术图案在景观空间中的局限性 ................................................................27-28
4 居住区现状调研 ........................................................................................28-43
4.1 调研的方法介绍 ...........................................................................28
4.2 调研的范围 ........................................................................28-29
4.3 调研的现状 .......................................................................29-34
4.4 艺术图案在居住区公共绿地景观设计的主要表现形式 ...........................................34-42
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4.5 某居住区公共绿地景观设计实践 ...............................................................42-43
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结语
随着居民生活水平的提高，居民会对居住区环境的要求逐渐提高。如何提升中高密度居住区的环境水平是我国景观设计师长期面临的问题。我国也在效仿西方发达国家居住区治理的方法，但在中高密度居住区仍处于起步阶段，对艺术图案在居住区景观设计中应用水平还有待提高。首先，居住区景观不仅要满足良好视觉感官的同时，也考虑居住区景观的功能与属性，将功能与形式视为有机的整体。其次，艺术图案的样式单一，有生搬硬套的嫌疑，没有具体问题具体分析。再次，当前我国居住区景观设计缺少细节，人们常说“细节就是上帝”，可见细节处理非常重要。我国地域广阔、民族众多、各地都有当地风俗习惯，这些是设计师设计的源泉，将属于我国文化气质的艺术图案发掘，整理，并在景观设计中加以应用是提升居住区景观设计的必由之路。