第一章 民族民间舞蹈作品中的调度功能解析
调度作为舞蹈作品的有机组成部分和主要表现手段之一，它以一种独特而重要的形式为舞蹈作品服务。调度存在于任何一种舞种作品之中，不论色蕾舞作品、现代舞作品还是民族民间舞蹈作品。不同事物中普遍存在共性与个性之分，民族民间舞蹈作品中的调度也存在普遍性与特殊性之功能。本章节将重点从民族民间舞蹈、民族民间舞蹈作品、舞台调度的概念入手，进一步分析调度在民族民间舞蹈作品中对深刻表现作品的主题思想、塑造舞蹈形象、推进叙事情节、表现情感张力、创造意向空间的重要作用。同时阐述它也是一种隐性的民族文化传递的表现手段。
第一节民间舞蹈作品调度解读
一、民间舞蹈与民间舞蹈作品的概念
谈及民族民间舞蹈作品的调度功能，首先应该明确几个概念，什么是民族民间舞蹈？ 何为民族民间舞蹈作品？调度的内涵包括什么？在对这些概念做一定梳理之后，再对该命题进行研究。
关于民间舞蹈的概念非常宽泛，它在历史上是相对于宫廷舞蹈而言，可以概括为：“ 一个民族或地区的物质文明与精神文明发展过程中，由劳动群众直接创作，又在群众中进行传承，而且仍在流传的舞蹈形式。它具有鲜明的地域与民族特点，既表现了一定历史时期经济条件下的文化背景，又随着社会生活的发展而注入新的成分。” 1民间舞蹈主要强调仍在流传的、群众性的舞蹈形式。
民间舞蹈的内涵中包括大致三个不同层次，“一、‘原生态民间舞蹈’由普通民众负载，且由他们在民俗仪式或民俗活动中传承的民间舞蹈，学界通常称为‘原生态民间舞蹈’，是相对课堂民间舞蹈和舞台表演民间舞蹈，未经艺术家加工、改变的，与民俗仪式或民俗活动结合在一起，依旧按照传统方式进行的民间舞蹈。……二、'次生态民间舞蹈’。由职业舞蹈工作者经过收集、整理、加工、提炼而成的教材，用于舞蹈教学中的民间舞蹈……三、‘再生态民间舞蹈’由职业或非职业舞蹈工作者，从原生态或课堂民间舞蹈中获取素材，且以此为主要手段，改编称舞台表演或创造成表现，反映一定内容的舞蹈作品，可谓再生态民间舞蹈，也可称为‘舞台民间舞蹈’。” 2民间舞蹈作品就正是第三类“舞台表演的民间舞蹈”，民族民间舞蹈作品是为了塑造舞蹈形象，表现某种民族的思想感情和风格韵味，并传递着创作者的所想所感。“舞蹈艺术作品，作为对社会生活的‘动态形象地’把握，作为这样一种把握的物化形态，不仅包蕴着舞蹈家把握的‘美的社会生活’，而且物化了舞蹈家‘有社会生活激发的美的感受’。”3舞蹈编导的参与，使得“此时”的民间舞蹈绝非“彼时”的民间舞蹈，民间舞蹈作品凝结着舞蹈编导个人强烈地感情色彩，表达诉说着对于该民族的认识认知，以一种个性的视角与形象，试图表现一种群体的形象与感情。那些活跃在舞台上的民间舞蹈作品，大大提升了民间舞蹈的艺术性，在当今的时代背景下，经典的民族民间舞蹈作品及舞剧对民间舞蹈具有非常有效地推广、宣传及升华的作用。所以我们无比需要经典的舞蹈作品及杰出的舞蹈艺术家。一部《云南印象》掀起对原生态歌舞的热潮，引发众人对“非物质文化遗产”中民族民间舞蹈与音乐保护挖掘的巨大热情，产生的社会效应超出了舞剧本身的艺术价值，“在《云南映象》中时完成了对自然的超越，唤醒了人们去寻找渐渐淡漠与失落的那种纯真、那种真挚，用活生生的动态证明着舞蹈是在生命过程中的闪亮呈现。” 4这就是优秀作品带来的价值。
绝大部分观众几乎不可能去到田间地头了解欣赏“原生态的民间舞蹈”，或者亲身参与一次民间舞蹈获得直接体验，这恰恰是民族文化的宝贵财富之一。当不受关注不被了解之后，参与的人自然越来越少，随之民族的身体记忆也会随之渐渐被冲淡和遗忘，这是一个客观事实，当下的年轻人可能都知道Hip-Pop，而极少数人听说过什么叫蒙古族安代舞。民族民间舞蹈作品对于观众的接受角度更加方便和直观，不受时间和场地的局限，而最重要的是优秀的民间舞蹈作品是一种从民间向舞台艺术的升华，是一个由粗放到精致的艺术再创造的过程。杨丽萍的《雀之灵》借用傣族民间舞蹈素材“三道弯”及孔雀形象，在自己的理解和创作之下，用双手与“扭动”就为世人演绎出一只孔雀精灵，使之成为一个高度抽象化的作品。通过她的舞蹈作品让无数的观众体味到了傣族舞蹈的魅力，从而看到其中傣族的文化及审美意识，这无疑是对民族文化最为有效的宣传和推广。无论是民间舞的作品创作，教材整理，还是民间舞蹈的搜集研究工作，其根本的目的都是为了民间舞蹈的继承与发展，得到升华与沉淀。“所谓升华，并不是单纯的技术提高而是发掘民间舞蹈的深层文化，通过自己全身心投入后的感受与创造，使它和时代精神相结合，升华为新的文化成果。” 5由此我们不难看到，民族民间舞蹈作品对于民间舞蹈的发展与推广具有重要意义。例如色蕾舞，我们可以看色蕾发展史的每一个重要转折、成熟时期都是由一个一个作品为代表来构成的，这些作品依依确立了 _色蕾的审美形态及文化价值，使之成为世界舞蹈舞台最为“成熟稳重的舞者”。例如色蕾前浪漫主义时期有代表作《关不住的女儿》，浪漫主义时期的《仙女》、《吉赛尔》、《葛搭莉婭》，当人们要回忆某个时期的特征及风格时，想起的必然是那些经典艺术之作。
二、调度的概念
舞蹈作品的诞生与呈现取决于它的幕后之手舞蹈编导，编导赋予了作品的内容、形式、情感等主体生命，由演员经二度创作表达完成，余下的留白与想象是给予观众的空间，使之产生一个完整的艺术欣赏。“‘编’就是作者处于对客观事物更真、更新、更深的感受，编成一个作品，从中人们获得思想上的启迪，情感上的波动，艺术上的享受。这种客观事物的感受不是抽象的、空洞的，而是作者在生活中的观察体验，从中获得深切的具体的生活感受，强烈的思想感情，生活理想，以及人们的喜、怒、哀、乐，把它们加工成具有特征的典型的艺术形象和思维……”任何一种舞种的作品都是编导个人强烈的主观意识，往往编导个人身后的文化生存背景决定着作品的表达。
舞蹈编导的表达是作品的具体呈现，而构成作品的重要手段之一就是舞台调度。舞蹈是一种时间与空间的艺术，舞蹈所需要的空间在广场、平现、田野和今天的舞台。“舞台艺术是指在舞台上表演的艺术，舞台既是生命，尤其舞蹈不须借助台词的力量，以视觉的形象美为主要表现手段，因此，将舞台这一空间视为生命，他们就必须要融入舞台，充分利用舞台。” 在空间中如何演泽舞蹈就产生了所谓的调度。
舞蹈调度有许多的称谓，如构图、画面、队形，还有借自绘画术语的“置阵布势”，都指舞蹈的运动方向、运动路线和构图画面。借用刘建老师的观点“唯有‘调度’ 一词的主体感和流动感较强，把身体的时间流动及其空间划出的轨迹揉进了作为‘四维空间艺术’的舞蹈，更带有‘舞蹈学’的味道。” 8简单的理解舞蹈调度，编排一个或多个演员的位置、动作朝向、运动路线，也就是舞蹈动作和它所在空间的关系。
第二节 民族民间舞蹈作品中调度的功能 ..........................................................................13-42
一、作品主题思想表达 .................................................................................13-28
(一) 舞蹈形象的塑造 .........................................................................13-18
(二) 叙事情节的推进 ...........................................................18-23
..................................................
二、隐性的民族文化传递 ...............................................................................28-42
(一) 人文特征 ..................................................................28-35
(二) 地理特征 .................................................................................35-42
第二章 民族民间舞蹈作品中调度功能的表现手段 .............................................................42-65
第一节 线条构图 ...........................................................................42-56
一 单线构图 ..............................................................................43-46
(一) 直线构图及运动方式 .................................................................43-45
(二) 曲线构图及运动方式 ........................................................45-46
二、复线构图 .........................................................................46-56
(一) 复线构图及运动方式 .................................................................46-56
第二节 复杂图案构图 ..............................................................................56-65
一、单一几何图形构图及运动方式 ....................................................56-60
二、复合几何图形构图及运动方式.................................................. 60-65
第三章 民族民间舞蹈作品调度的实践应用 ...........................................................65-84
第一节 线条构图在舞蹈作品中的应用 .........................................................65-73
第二节 复杂图案构图在舞蹈作品中的应用 .........................................................73-84
结语
舞台调度作为舞蹈作品的主要表现手段之一，其功能即深刻表现作品的主题思想、塑造舞蹈形象、推进叙事情节、表现情感张力、创造意向空间有着重要作用，它以独特的形式与作品内容达到高度统一，形成形与意的结合。而在民族民间舞蹈作品中调度的运用不仅仅是一种创作表达方式，同时它还是一种隐性的民族文化传递的表现手段。相同的调度在不同的民族民间舞蹈作品中会产生不同的效果，某种调度的流动轨迹就代表了某民族的文化内涵和审美意识，代表了某种特定的内容表达和情感传递。