孔雀形象在插画设计中的运用研究

第一章导论

从古至今，对动物形象的创作和运用一直贯穿于人类文化艺术的历史。人与动物之间有割不断的亲缘关系，人类视动物为伴，甚至把它们敬奉为神灵的化身，人类在学习与自然界相处的过程中，在探索自身价值的过程中，将内心丰富的情感投射到对动物形象的刻画上，创造出与之相关的许多优秀的美术作品。
本文以插画艺术做为研究范畴，以孔雀形象作为切入点，通过对古今中外各种形式、各个领域和风格的插画作品的比较分析，结合作者自身的理解和认识，试图找出在插画艺术中运用动物形象表现和强调画面主题和艺术美感的规律，并结合当代文化语境和媒介环境，探讨如何使动物形象在当代插画中获得更有新意的设计，让这一连接人与自然的艺术主题更加符合受众的审美,让插画作品与社会大众形成良好的互动关系。

1.1关于本选题的研究现状

经过对大量文献的查阅，与本文有关的文献分为以下几类：第一类是有关动物形象的文化史研究。其中何星亮的《图腾与中国文化》庞进的《凤图腾》2等文献为本文提供了详实的历史资料，使得本文的文化积淀更加深厚；张咏梅的《中国古代瓷器上的孔雀纹饰》：‘全面研究了中国古代孔雀图案的演变历程，很好地启发了本文的研究思路；克里斯蒂娜"杰克逊的《孔雀》以特定动物为核心，全面总结和研究其在生物学、文学、历史学和美学方面的资料，极大的丰富了本文作者的视野，特别是其中西方文化对孔雀形象的解读，使得作者能以更加全球化的眼光去审视特定动物形象在不同文化背景下的特殊含义。
第二类是关于插画设计的研究。张雪的《插图设计》5对插画的发源和分类有比较完善的叙述，对本文的概念界定起到了很好的参考作用。李莉的《以时尚之名：新插图设计r从当代的视角出发，分析了时尚插画的承载媒介、艺术风格、表现技法和编辑设计等方面的新特点。
第三类是有关孔雀形象的插画资料。其中专列孔雀图案的有王成礼绘制的《孔雀的变形》％上海书店出版社出版的《现代孔雀装饰图案集》％这些图集大多属于装饰插画，无文字表述。另有成功运用孔雀形象塑造角色的故事文本《召树屯》9、《莎乐美》'"等，当中的插画值得借鉴。...............
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第二章孔雀形象的文化内涵

在考察任何文化现象的时候，必然要先追根溯源。孔雀作为艺术作品中常见的动物形象之一，有着自身独特的文化特征和艺术价值。在这一章中，笔者经过对众多权威资料的查阅，归纳和阐述了孔雀形象的文化渊源和美学内涵，为后文分析其在插画中的表现和运用作出历史和文化方面的铺垫。

2.1宗教文化中的孔雀

在东方宗教文化中，孔雀总是受到尊敬和赞誉的动物，它常与神有着密切的联系，象征着庄严圣洁的品质。在印度，孔雀是智慧女神萨拉斯瓦蒂的坐骑之一，也是战神卡尔提凯亚的坐骑，孔雀开屏有宇宙循环的含义；在佛教中，孔雀由于其食用虫子和小蛇的特性，被奉为摧毁邪恶与不洁的吉祥之物；緬甸将孔雀视为“太阳鸟”装点在寺院中；泰国的战神塞建陀鳩摩罗也骑孔雀；越南人将孔雀视为和平与财富的象征……孔雀彳严然成为连接东方各国历史文化的共同符号之一。
佛教中有专门以孔雀命名的“佛母大孔雀明王”，密教中常把《孔雀明王经》用于消灾避难、祈雨止雨等，相较于其他明王的忿怒相，孔雀明王显得表情祥和，非常亲民，她通常以盘坐于莲花上，穿白衣，有四臂，分别持有莲花、俱缘果、吉祥果、孔雀尾四件宝物，乘坐着金孔雀。《佛母大孔雀明王经简介》注释中有云：“它（孔雀）的特性好食恶虫毒草，诸毒不能为害，反增其羽毛丰润光泽。胜诸他鸟他兽的消毒能力。经文中更提到，孔雀明王的佛法能除去世间的“贪、嗔、痴”三毒，孔雀即是“德”的化身。在佛教故事中，孔雀明王与佛教世尊释迴摩尼颇有渊源《西游记》中提到：释逝摩尼在菩提树下得道成佛之后，遇到了一只身形硕大的孔雀，他没有逃幵，被孔雀吞下了，后来他施法破开了孔雀肚子，跨上灵山，欲杀孔雀，后来其他菩萨和罗汉以一句“伤孔雀就如同伤您的生母”劝阻了他，于是释迴摩尼留他在灵山会上，封他做佛母大孔雀明王菩萨。'2另一则故事更加凸显了孔雀对人的贡献：传说有一位比丘被毒蛇咬了，如来就教给他一个能够祛邪毒和恶疾的咒语，就是孔雀明王咒，此咒至今仍被佛教信众广为传颂。............
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第三章孔雀形象在传统插画中的典型运用.......................................8
3.1孔雀幵屏——以圆形构图营造插画的神圣感.............................8
3.2孔雀垂羽——以S形姿态塑造插画人物的优雅感.....................11
3.3化羽成图一孔雀羽毛在装饰插画中的形变................................14
3.4人化孔雀一将孔雀形象融入故事主角.........................................17
第四章孔雀形象在当代插画中的创新设计.....................................24
4.1当代插画的运作环境和审美要素...............................................24
4.2新文化语境中孔雀形象的全新设计思维...................................26
4.3新艺术风格中的孔雀形象的单纯化和复杂化..............................29
4.4新媒介环境中孔雀形象的创作与传播.........................................32

结束语
从历史的脉络中挖掘传统艺术形式的创新表现，是本文探讨的主要课题。创新是一个多维的概念，有内容上的创新和形式上的创新，也有创意思维上的正向延伸和逆向重组。以本文所述的孔雀形象在插画设计中的运用为例，内容上的创新，包括在纵向上以宏观的历史眼光重新审视其文化内涵，在横向上以全球化的视角重新演绎其多重意义；而形式上的创新，包括传统与当代表现模式和技法的取舍平衡，以及对新媒体的有效运用。
本文关注的焦点是孔雀形象在插画艺术中的传统表现模式与当代创新设计，从它的运用现状来看，孔雀本身的特殊形象对其融入插画艺术来说当然是一种机遇，尤其对于富有奇幻色彩的作品来说，孔雀开屏时五彩缤纷的眼状斑更是良好的视觉催化剂；而另一方面，由于孔雀自身的外形似乎已经达到了一种“极致”的圆满，反而在一定程度上限制了艺术家对其发挥想象力的空间，以至于许多作品中的孔雀形象都流于一种程式化的表现。遇到这样的瓶颈时，我们要做的就是从人与自然的内在联系出发，去挖掘孔雀形象之所以被人喜爱的深层原因。究其所终，人类社会的发展离不开对美的追寻、对未知领域的探索和对自身价值的探问。无论是古老的民族神话《召树屯》中的孔雀公主，还是当代CG插画中魅惑的孔雀女，都是不同时代人们对美的诠释和对难以触及的另类世界的向往。
插画是一种诠释的艺术，它诞生的目的不仅止于画面本身的形式美感，画面背后蕴藏的人文精神才是它真正的价值所在，只要抓住这个关键，我们对孔雀形象就不止是“再现”，而是颇具灵性的“表现”。孔雀是一个良好的素材，在前人建构起来的符号体系中，插画创作者可以通过孔雀形象迅速有效的勾起人们对美的联想，再以独特的画面元素重组，使受众更加深入地体悟个中真谛。