沈周的花鸟画与吴门后学

第1章绪论

1.1研究对象、范围以及研究视角

以吴门画派的花鸟作为主要的研究对象。通过从吴门画派写意花鸟画的开创者沈周所处的社会状况、艺术经历，总结其花鸟画绘画风格的成因及对吴门后学影响，通过对沈周花鸟画的研究找出吴门画派花鸟画的特点及发展方向，让我们更加清楚明意花鸟画的脉络，让更多的人能了解正视沈周的花鸟画。

1.2研究目的及意义

本文研究的意义在于：
第一、从花鸟画的角度来研究吴门画派的绘画艺术，将吴门画派的发展从另一个角度展现在人们面前，使观者对吴门画派的花鸟画有进一步的了解。第二、沈周作为明四家及吴门画派领军人物，他的山水画是人们非常熟知的，而且赞誉颇多，但其在花鸟画上也有很高的造诣，而且影响深远其贡献并不在山水画之下，但关注其花鸟画的却并不多，并未对其花鸟画的发展、特点、影响及意义做一个系统的归纳，本文在前人研究的基础上，致力于完善系统的研究归纳。第三、沈周开启了明意花鸟画的先河，通过对他的花鸟画艺术分析，以及对吴门后学花鸟画家的归纳整理，可以使我们对明代花鸟画家有更全面的了解。

1.3研究的历史与现状
沈周在中国画史的历史地位众所周知，关于沈周的记载也非常多。而他的花鸟画就像是蒙尘的宝石，虽说他的花鸟画对中国绘画贡献不亚于其山水画，无论是从题材亦或是笔墨意识形态，都可以说是开启了明意花鸟画的先河，转变了中国花鸟画的方向和审美意识。但他一直作为从属地位，只在美术史论著作中有关沈周的部分，研究论文及专著中稍微提及，连专门的花鸟画集都几不可见。近年来人们对沈周花鸟画的关注呈上升趋势，相关论文和著作涉及到的有：徐书城《略谈沈周、文征明笔下的花鸟》，阐述了沈周以文人画笔墨画牡丹、荷花的一些“院体”画题材，探讨明清绘画最根本的美学特点即“笔墨形式”。朱家潛《从旧藏沈周作品谈起》，对沈周名作轴类：《瓜榴图轴》、《溪居落叶图轴》、《远山疏树图轴》；册类：《写生册》、《诗画册》进行分析；肖燕翼《沈周与写意花鸟画》，从沈周受法常影响方面分析其用笔，并将其《卧游图册》中的《芙蓉图》与法常《芙蓉图》进行比较。顾森在《沈周与水墨花鸟》，分析了沈周在水墨花鸟画上的贡献。陈传席在《沈周的划时代意义及其花鸟画》中，从沈周在画史上的重要地位和贡献举例分析沈周花鸟画作品，分析沈周花鸟画的师承及对后世的影响。
王西野、黄寿祺《沈周的花鸟画艺术》，将沈周的花鸟画艺术做了一番梳理。阮荣春编写的《明清中国画大师研究丛书——沈周》一书中，在第五章的“纵情花鸟，开创时代新风”一节中对沈周的花鸟画创作生涯做了全面的总结和诠释。...........
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第2章吴门画派的兴起与沈周在该画派中的地位

约明成化至嘉靖年间（1465-1566)，以苏州为中心的江南地区崛起了一批画家，他们以创新的面貌、庞大的阵容、浩大的声势，取代了主盟画坛近百年的“院体”、“浙派”，将明代绘画推向了高峰。其中以沈周创立的“吴门画派”最有影响，传人不绝如缕，成员达百余人，影响了明代绘画，对后世的绘画也有深远影响。吴门画派作为一个艺术流派，也经历了酝酿、兴起繁盛和衰落几个阶段。

2.1时代背景

明太祖朱元璋夺取政权以后，减免赋税、休养生息，使明初经济得到了较快的发展，同时也在政治、思想、文化方面采取了高压措施，以巩固新建的大明王朝。在思想上大力推行程朱理学，提倡封建礼教等等。在文化艺术方面也进行严酷的遏制政策，有些书画家甚至招来横祸。供奉内廷的画家被处死的不在少数，如王蒙、陈汝秩、宋燧、高启等。这一现状使明初一批文人画家寄希冀汉族建立的新王朝，又对其文化统治的失望。故纷纷寄情于山水间以书画自娱。从他们的传承上，主要继承宋元绘画传统，崇尚董巨及元四家。代表人物是以苏州为中心的杜琼、刘理、姚绶、谢绪、沈贞吉、沈恒吉等人。他们为中期“吴门画派”的崛起奠定了基础。
明中期由于政治中心北迁，相对于明初统治者对南方画家的约束减弱。帝王的昏庸无道，致使宦官当道于朝政。政治的黑暗，致使社会矛盾加剧，程朱理学开始解体。而王守仁提出的“心学”，主张“致良知”、“心即理”和“知行和一”以“心”为本，代替了 “程朱理学”。王畿、王艮的泰州学派进一步发展了 “心即理”，强调人欲、注重个人思想，无视天理思潮，意味着程朱理学的解体。这一场思想运动，使人们的思想得到了解放，也导致了文化的自由，使一大批画家在创作中注重抒发性情，突出自己的个性与追求。另外，在明代中期江南出现资本主义经济萌芽，促使城市经济发展，人民生活水平也得到了很大的提高，为画家提供了有利的绘画条件。其次，绘画市场需求随着经济的发展而增大，也促进了画家的创作力度，使得明代中期江南一带涌现出一批杰出的画家。..........
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第2章吴门画派的兴起以及沈周在吴门画派中的历史地位.........3
2.1时代背景......................................................................................3
2.2吴门画派特点及历史地位..........................................................4
2.3沈周在吴门画派中的历史地位.................................................6
第3章沈周的花鸟画风格.................................................................9
3.1沈周花鸟画风格特征.................................................................9
3.2沈周花鸟画风形成因素............................................................15
第4章沈周影响下吴门画派在花鸟画上的发展...........................25
4.1沈周花鸟画对弟子的影响.........................................................25
4.2沈周花鸟画对吴门画派的影响.................................................30
4.3吴门后学者对沈周花鸟画的继承和发展...................................31
第5章吴门画派花鸟画的影响..........................................................39

结论
沈周作为吴门画派的创始人，在中国绘画史上是具有划时代意义的。在他之后的绘画，特别是花鸟画出现了与之前不同的意识形态。沈周的绘画是一个分水岭，他继承并发展了式微的元代画风，成为吴门画派一代宗师。并且幵创了新的花鸟画风，使中国花鸟画方向和审美意识从此有了有了很大转变。明清的花鸟画几乎是在他的画风笼罩之下，很多花鸟画流派的源头，都可以追溯到沈周的花鸟画风上来。
吴门画派花鸟画的影响非常深远，除了一意花鸟画大家徐渭开启的水墨大写意花鸟画外，周之冕的“勾花点叶”（虽然勾花点叶在周之冕之前又有人用过这种手法，但真正将其发展起来的确实从他幵始。）一路也是沿着吴门画派花鸟画的发展起来的，并且形成花鸟画的一种新技法。影响直至南京“十竹斋”的多位画家，蓝瑛的花鸟画也在影响之列。没骨写生一路也对后世影响很深，恽寿平就是其中佼佼者。吴门画派花鸟画的影响之深远不仅仅影响到明清，直至现在仍连绵不断。
本文从沈周的所处的时代背景、师承、个人素养等方面，系统地分析了其花鸟画的形成因素及其特点。再从第一代学习其花鸟画的弟子文徵明、孙艾、吴麒、谢时臣、唐寅，及其第二代弟子陈淳、王谷祥、周天球、陆治等对他花鸟画的继承和发展入手，展开来研究吴门画派一脉花鸟画的发展，总结吴门画派花鸟画的发展方向，以及沈周在花鸟画方面的影响及其历史地位。