第一章《红楼梦》对白先勇小说创作思想的影响
一、悲情思想的呈现
《红楼梦》是一部反映封建社会末期社会生活的“百科全书”，它以处处见批判的写作手法，打破传统的写作思维和方式，对封建主义的礼教制度大加鞭挞，昭示了封建社会必然灭亡的历史命运。经红学家考证，《红楼梦》的写作背景是清代乾隆时期。毛泽东曾经概括《红楼梦》的历史背景：“十八世纪的上半期，就是清朝乾隆时代，产生了类似于贾宝玉、林黛玉这种对封建制度不满的人。这种人的出现与资本主义的萌芽不无关系，这也是《红楼梦》产生的历史背景。”②《红楼梦》是一部展现封建社会下的悲剧生活的小说。曹雪芹在《红楼梦》中侵入了自己的世界观、人生观、以及经历过人生浮沉之后对生活的悲观、反抗的情绪，这些情绪不仅体现在其主题思想中，也深深熔铸于《红楼梦》的艺术生命里。白先勇六十年的写作生涯共创作三十六个短篇小说和一部长篇《孽子》，这些作品无不例外都是悲剧故事。“白先勇不会描写世界的美好，也不会描写现实的美好，他的制作品都是悲剧，他唱的是对旧时代的挽歌。”③在说到自己的创作时，白先勇也表示：“我的小说痛苦多，欢乐少”；它们是对逝去的美好的一种哀悼。”④白先勇的小说是他在遭遇政局动荡、国破家亡时的彷徨，是他深居异国的处境下对祖国的爱恋。白先勇小说中透露出的悲情基调是受到了《红楼梦》的影响，而产生这种影响的原因主要分为两个方面。
第一个原因是由于政治因素的影响。曹雪芹与白先勇虽生活在不同的时代，但巧合的是，二人所处的时代政治大环境出奇的相似。曹雪芹生活的时代，正是我国历史上封建统治的最后一个王朝经历着极盛而衰的时期。闭关自守的封建小农经济，使清晚期社会生产力滞后，官场吏治的腐败和贵族阶级的骄奢淫逸，都加速了这个末代王朝的衰亡，国家贫弱，最终被西方的坚船利炮轰开了国门。曹雪芹正是感受到了封建制度、封建礼教的压迫，贵族阶级道德的沦丧，封建吏治的败坏以及社会种种的不人道不公平，预感到了他出身的贵族阶级必然走向灭亡的历史必然。所以我们可以认为《红楼梦》是一部全景式反映封建社会末期的生活景象，揭示封建贵族衰亡命运的伟大著作。同曹雪芹所生活的时代一样，白先勇也生活在一个水深火热的动荡年代。九一八事变后，中国面临着亡国的危险，国民党内部分化严重导致党的分裂，严重的动摇了国民党的统治基础。在没有经过改造编整的情况下，国民党整合了许多地方军队和军事势力，这些势力在党内形成了纷繁复杂的派系关系，由此产生了许多党内的派系斗争，这些斗争如蝼蚁一般逐渐啃食着国民党的统治大墙，与此同时中国经过八年抗战已经伤痕累累，腐败严重，最终导致国民党政权失败。就此我们可以看出，白先勇与曹雪芹虽生活时代不同，政治背景不同，但是二人所处的政治环境却相差无几，二人都深切的感受并经历着官僚的腐朽和堕落，充满了对现实中腐败官僚统治的鄙夷与无奈，二人都预见了统治政治失败的必然性并对此无可奈何。
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二、历史感的凸显
透过《红楼梦》和白先勇小说中的人物形象，可以感受到一种强烈的关于民族兴衰的历史责任感和沧桑感。透过这些悲剧人物形象，作家所考虑的不是个人的幸福，而是国家的前途命运，同时也存在着作者对于中华五千年的封建传统专制制度的反思。毛泽东在讲到《红楼梦》时，曾认为第四回是全书的总纲，从《红楼梦》的认识意义上来看，毛泽东的这个看法，包括他说《红楼梦》是一部政治历史小说的意见，都是可以开阔我们视野的。这同我们讲它是“封建末世的百科全书”是同一意义。①我们可以总结出，《红楼梦》是一部全景式反映封建社会末期生活景象、描绘错综复杂的封建社会人际关系、揭示封建贵族衰亡命运、展现青年一代爱情和人生悲剧的百科全书性质的伟大杰作。
曹雪芹将封建贵族奢侈腐朽的现实，用典型的生活画面，人性觉醒的艺术形象，完整的熔铸在《红楼梦》中，真实深刻的展现了封建社会必然崩溃的历史趋势。荣、宁二府里有几百人口，拥有庞杂的人物关系，《红楼梦》就是以荣宁二府作为整个封建贵族的缩影，以此来反映其腐朽奢靡的生活。曹雪芹通过对二府以及以他们为代表的贾、史、王、薛四个贵族家族由盛及衰的历史和原因叙述，以小家族反映大社会，影射封建末期存在的各种社会矛盾和封建统治内的内部矛盾，特别是封建叛逆者与封建正统思想的矛盾等，形象地揭示了封建社会灭亡的必然性及其原因。他的批判锋芒，广泛触及了封建宗法思想与制度，封建礼教与道德，封建科举与教育……尽管这是一首浑厚的、悲壮的挽歌，但也丝毫没有降低其史诗般的伟大意义。
恩格斯在评论巴尔扎克时曾说；“他预见贵族灭亡的必然性，因此把他们描写成拥有不好命运的人……我认为这是现实主义的最伟大的胜利之一。②白先勇同巴尔扎克一样，从他所生活的社会现实和自己家族遭遇的亲身体验中，感受到统治阶级道德的沦丧、国民政府的败坏以及社会的种种不人道不公平，预感到了他出身的贵族阶级必然灭亡的历史事实。文学是人的反映，自然写下了人们对历史兴衰和人世沧桑的感叹。五四以来，文学家们集中全力于摧毁封建制度，唤醒国民意识的觉醒。四十年代大陆政权的嬗变，将历史兴衰、人世沧桑的感慨带给了台湾文学，白先勇扛起了这面历史的大旗。
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第二章 《红楼梦》对白先勇小说人物塑造方式的影响
一、多维立体的形象描写
在中国传统小说中，写人物时，多是“正笔”法，罕见“侧峰”法。③“正笔”的意思就是在描写人物时，选取正面直接描写的方式。而曹雪芹不仅用“正笔”，更多见“侧峰”，用现在的话说，曹雪芹写人物是 360 度无死角的，是多维度立体化的。曹雪芹擅长绘画，中国画讲究“三远”，即：平远、高远、深远。平远、高远、深远有不同的目的，所表现的效果也不同。平远就是正面描写，一望无际，达到视野开阔、心旷神怡的效果。高远则是俯视角度，站在云山之巅感受大自然的雄伟壮丽，深远就是将眼光纵向拉伸，云山雾绕，变幻莫测，深远凝遂。从不同的角度来观察，这样才可以做到苏东坡说的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。曹雪芹将这一绘画技巧运用在了写作上，以不同的侧面对人物进行描写，力求还原描写对象的全部真貌。
王熙凤是《红楼梦》中最典型的人物形象之一，曹雪芹力求将王熙凤描绘的光彩照人又咄咄逼人，塑造了她独特的人格和复杂的心理，王熙凤是最具有性格复杂性的人物。人们常用脂粉英雄形容王熙凤，不仅仅说她精明能干，另一方面也是形容其泼辣好强的性格。弄权铁槛寺，
她肆意妄为，导致两条人命尽失。逼死尤二姐和与之有过婚约的张华，在她心中，人命如蝼蚁，可见其狠辣心肠。第五十一回，袭人母亲病重，王熙凤特派两辆马车、并命老太太屋里老人周瑞家的陪随回家探亲，丫鬟离开主家已是不该，但王熙凤不仅准假，还给袭人小姐一般的待遇，又可见她的宽容周到。同一回中她授意平儿送邢姑娘披风一事也可见她善良的一面。在面对女谋出路，这种伟大的母爱让人敬佩。曹雪芹笔下的王熙凤，把人性中的所有尖锐与对立的因素，全都融为一炉，正与邪，贤与愚，狂傲与谦和等等一切因素，成就了一个身处封建末世的脂粉英雄形象。这不禁让我们联想起白先勇长篇小说《孽子》中的丽月表姐，丽月表姐在某些角度上是王熙凤的“现代投影”。与王熙凤出身贵族不同的是，丽月表姐是一个陪酒女郎，她出场很少，只有简单的五个场景，但是寥寥数字，白先勇就为我们描绘了一个虽然生活在社会最底层但却集坚强泼辣善良于一身的女性形象。同王熙凤一样，丽月身上存在着正与邪的矛盾。有一次，李青偷吃了冰箱里的酸奶和芒果，惹得丽月在身后尖骂“你想死啊！你敢动我的芒果……你看我还有饭给你吃不？”①从对丽月的语言描写中我们可以感受到她泼辣的一面。在李青捡来的孩子小弟无意弄伤了小强尼之后，丽月不顾李青的感受，偷偷报警把小弟接走，而李青得知小弟被送走，疯了似的挨个警察局找，都没有找到小弟，小弟的结局不得而知，在她的心里，其他人的命也如蝼蚁一般，在这件事情上，作者又让我们体会到了丽月的无情与狠心。但这样一个整天混迹风月场所，为了生计和粗俗不堪的男人们周旋，甚至比那些粗俗的男人们更粗俗更放荡的酒女，在其不堪的表面之下也有一颗善良纯洁的心。
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二、以形传神的塑造方式
曹雪芹在《红楼梦》开端写下这样一首诗：
无材可与补苍天，枉入红尘若许年。
此系身前身后事，倩谁记去作神传？
“传神写照”正是曹雪芹一心要为他亲见亲闻的几个异样女子闺友们作艺术传记的艺术宗旨。②曹雪芹写小说人物，其手法意境重“神”而轻“形”，在外表形象上，他及其“惜墨如金”，一概是寥寥数语，交代一个笼统、似有若无的亮相，之后再也找不到他写那个人相貌的细节，而专门在“神”“照”上下功运笔。这也是《红楼梦》区别于其他小说的独特之处。
《红楼梦》第三回中写的是黛玉从老家被贾母接来，第一次进入到贾府的场景，曹雪芹通过黛玉的几个关键性动作凸显了黛玉的性格特征。饭后吃茶这一个场景描写是曹雪芹为了展现黛玉的性格所作的一个重点描写,黛玉 “早见人捧过漱孟来, 黛玉也照样漱了口。盛手毕, 又捧上茶来, 这方是吃的茶。”①“照样”是依模画样的意思,黛玉开始并没有贸然行动，而是先观察了其他人的动作，再依模画样的照做，为的就是不出差错。“方”是个时间副词，表示在之后的意思，这个副词的运用就生动的刻画出了黛玉对贾府排场讲究的惊讶之色。无论是依模画样的照做，还是仔细观察，这些对她过分小心的动作描写,都从侧面凸显出黛玉极其强烈的自尊心。情节紧凑的安排、细致入微的描写描绘了一个拂袖掩面，眼神灵动，实时观察，伺机而动的小鹿一样的小女孩。第二十六回贾宝玉信步潇湘馆寻黛玉时，未进到屋里，“耳内忽听得细细长叹：每日家情思睡昏昏！”接下来就有了一些肢体语言，只见黛玉懒懒的伸了个腰，拿袖子遮了遮脸。翻身向里装作睡着了。曹雪芹生动的刻画了一个贵族小姐的状态，与凤尾森森，龙吟细细的潇湘馆搭配，更加显得黛玉轻盈曼妙的身姿分外动人。这两段对黛玉的描写与白先勇小说中对尹雪艳的描写如出一辙。二人都有着美丽的容颜，不紧不慢的步调，轻盈盈顾盼生姿，有着让人身未动心已远的魅力。《永远的尹雪艳》中的尹雪艳是一个冷艳美人，她脚下没有根一样，不施粉不戴花，摇曳生姿，让万千的男人女人们吸附着她。
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第三章《红楼梦》对白先勇小说艺术表达的影响------------------------------25一、以眼入镜的艺术视角------------------------------- 25
二、伏笔与暗示的情节设置---------------------------------28
三、以具体写抽象的哲理表现--------------------------------30
四、精雕细刻的环境描写------------------------------- 32
第三章《红楼梦》对白先勇小说艺术表达的影响
一、以眼入镜的艺术视角
小说最主要的特质就是讲述，用通俗的来说就是讲故事，而讲故事就需要讲故事的人即叙述者，叙述者在讲述故事的过程中选择什么样的立场和角度就决定了这个故事的本质，对于这个故事的含义和主题也产生着重大的影响。白先勇在中国传统小说中汲取营养，而提到叙述视角的问题时，他曾这样评价《红楼梦》：“《红楼梦》很了不起，这么复杂的一部书，这么复杂的故事情节，不能用单一的观点，曹雪芹用全知视角叙述，中间又夹杂了以各人物的观点的叙述。”①这里说的“观点”其实就是叙事视角。
1981 年在济南举行的全国红学会议上，周汝昌曾经提出一个新的观点：“雪芹的“舞台”和“画面”，都不是一个呆框子，人物的活动，他也不是用耍木偶的办法来“表演”。他用的确实是不同的角度，不同的距离，不同的局部，不同的特写镜头来表现的。”②曹雪芹就是以人物的眼睛作为摄像机，对一些细节描绘进行多视角的灵活叙述，这样的好处就是不仅使得细节处放大，产生了特写效果，还使得描写更具真实性，层次更加丰富。这种视角是多角度的，主要体现在以眼观人和以眼观景两个方面。
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结语
参考文献（略）