第一章 池莉小说日常生活叙事的内容要素
第一节 小说主题的恒定性
小说的主题，可分为生与死、爱与恨、美与丑，而这些主题对应的题材是战争、爱情和世俗生活。众所周知，池莉小说描写的是日常生活，所以她笔下的题材是包含在世俗生活中的亲情、友情、爱情，即使有涉及战争描写的题材也是作为小说人物在日常生活中的爱恨情仇背景展开的。“小说所写的永恒，不在于观念和哲学，而在于日常生活。”②在《预谋杀人》中，生活在沔水镇的王腊狗参兵的原因并不是为了报效祖国，只是为了杀掉丁宗望，休掉老婆、迎娶自己喜欢的人，恢复王家的产业，在池莉笔下，个人私欲成为主要描写内容，战争、历史只是个人生活轨迹的一部分。
池莉认为以往文学作品中的生活并没有展示真实的生活，于是池莉开始在作品中撕裂自己、撕裂生活、撕裂以往作品的写作模式。“一个主题就是对存在的一种探询”①。池莉之所以写生活，是因为生活千奇百怪，总会有新的事物、状况发生。她的日常生活叙事小说中主要表现了人物积极生活的态度，并且否定了爱情的永恒性，这是她众多小说中表现的恒定主题。池莉习惯在小说中撕裂爱情，
以与往不同的眼光去解读婚姻，她的很多作品会涉及到爱情和婚姻，题材、主题相同，但表现的方式、内容却不同。能够归于日常生活叙事下的作品不仅仅是她在 1985 年左右发表的“人生三部曲”——《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》，还有她后期写的《她的城》《大树小虫》等。她用自己的写作方式，书写着对生活的独特感受，“池莉长久以来坚守着普通百姓隐忍的生存哲学，成为民间平凡生活的温情守护者。”
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第二节 人物形象的类型化
福斯特在《小说面面观》里根据人物的不同类型，把小说中的人物分为扁平人物和圆型人物，扁平人物的主要特征是容易给读者造成固定刻板印象，很容易被记住、被识别，由单一的观念或者品质塑造而成，如童话和通俗小说中的人物从头至尾都性格单一，其行动永远都在读者的意料之中。圆型人物的特征是不拘束于单一的性格，在情节转折处总会出人意料，形象具有多样性。在文学史上关于人物的写作一直在发生变化，主要有四个方面：从超人到普通人、从夸张到如实描写、从类型化到个性化和从单一性到丰富性，在池莉的小说中，她塑造的多是圆型人物，如实描写个性化的普通人，虽然人物形象整体看具有类型化，但在性格和细节方面呈现出个性化和丰富性。
池莉的小说多是围绕武汉市展开的，所涉及到的人物、环境等都是发生在武汉市的，在某些方面会体现武汉在不同时代的经济、历史、文化等。她如实描写个性化的普通人，文本中的人物并非仅仅是对照现实中的真人所写，是想象出来的人，是实验性的自我。她把人物浓缩到一个社会环境下的独特空间——家里、街道或工厂，通过不一样的环境完成对人物不同侧面的描绘，使人物形象更立体。她明白“历史学家所从事的是记录，而小说家从事的则是创作”①，她赋予人物以不同的身份、性格、经历，逐渐完善小说人物库。池莉写了很多不同身份的人，如：医生、技术员、服务员、教授等等，她曾提出对人物写作的基本艺术要求就是“我不能让我自己来限制我的小说人物。”②所以她只有对笔下的人物有透彻的了解，才会动手写作，虽然有些人物只是粗略涉及，但是该人物的特征却显露无疑，反映出池莉对于社会群体的客观准确的把握，并结合自己的文本准确地展现出来。“小说就是叙述故事以表现人，或者说展示情节以表现人。”③本文主要分析其笔下的圆型人物，并对三种类型化的人物形象中的具体人物进行具体剖析，体现同一类型人物在不同的小说文本展现出的特性是不同的。
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第二章 池莉小说日常生活叙事的形式要素
第一节 多种叙事视角
视角或叙述视角指叙述时叙述者或人物观察故事的角度。20 世纪 70 年代之前，理论界多用”point of view”代表和视角相关的词语，而这个词有多种含义，分别是：看待事物的立场、观点、态度；叙述者与叙述故事的关系；感知事物的角度。但这几种界定容易造成“感知者”和“叙述者”的混淆，即热奈特所说的他人混淆了“视点决定投影方向的人物是谁和叙述者是谁这两个不同的问题，简捷些说就是混淆了谁看和谁说的问题”①，即视角研究的是谁在看，这是由观察者完成的，而谁说是由叙述者完成的，后他提出用”focalization”（聚焦、视角）替代”point of view”，而这正好与布鲁克斯和沃伦的“叙述焦点”对应。视角在小说写作技巧中起着至关重要的作用，不同的视角会导致同一事件出现不同的结构和效果。
在传统叙事理论中，视角既表示叙述者，也表示视觉，为了更好地划分视角类型，使用热奈特的“聚焦”这一术语具有优越性，因为其来源于摄影领域，更能显示池莉小说叙事的零度情感。根据叙事文中对事件呈现的角度，可将视角分为三大类：零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事，采用这三类视角分析池莉小说将会发现池莉小说运用叙事视角技巧娴熟，能够全面叙述生活中发生的点滴，
突出日常生活小说在叙事方面并不是单一视角的叙述模式。
一、零聚焦叙事
零聚焦叙事是无所不知的视角，它又被称为全聚焦叙事，观察者可以从所有角度观察被叙述的事件，并且可以随时更换位置。它既可以聚焦于个体，也可以俯瞰众生。叙述者可以在人物内也可以在人物外，知道他们身上发生的一切事情。特别是在描写情节复杂、人物众多的作品中，采用零聚焦叙事容易掌握全局，如《三国演义》，作品中恢弘的气势是其他聚焦类型无法承担的。虽然池莉的小说不像《三国演义》篇幅巨大，但是在整体上采用零聚焦叙事更方便叙述，易于掌控小说文本中生活场景的整体性，且可以放大局部，展现细节，把握生活中人物的思想和行为。
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第二节 基本叙事手段“
在小说里，作为叙事形式要素之一的手段，是以语言为背景的，具体包括讲述与描述、抒情与议论。”①其中，在叙事中讲述和描述的功能显得更为基本，在形态结构上则更为复杂。讲述与描述在小说中，通过一系列时空关系的构建使其艺术建构性的基础性得以体现，所以场景是小说的中心，而对于读者来说，有意思的场面总是令人感兴趣，因为这些场景会让读者感受到生活的气息，感受到真实的氛围。但是，场景因为在背景中展开而具有一定的延缓性，时间和空间也就成了故事的两大基本要素，作家凭借描写与讲述来表现故事中的时间和空间性，更能表现小说中场面的日常生活，而抒情和议论不适用于叙事小说的表达。
热奈特曾在《叙事的界限》一文中对讲述和描写的关系做过具体的区分，讲述强调的是叙事的时间性，依附的是行为或事件，描写多存在于事件中人或物的表现，更侧重的是对空间的展示。同时，还有几个概念需要区分，叙事不等于叙述，叙事曾被热奈特定义为讲述事件的口头语或书面语，叙述强调的是讲述的行为本身；讲述不等同于描述，中国古典小说中的明清白话小说常常采用的就是讲述，通过历时性的叙述，采用全知视角，道出故事来龙去脉、人物的种种经历，描述是具有场面性、戏剧性、现时性的语式，这时叙事中的主人公和读者看到的场景是一样的，讲述会让对象后退，描述会拉近对象。在池莉小说的日常生活叙事中，描述容易使读者近距离观察人物、事件的细节，而讲述则使读者从整体上把握叙述者想要展现的生活整体画面。
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第三章 池莉小说的日常生活叙事阅读.........................................33
第一节 易读的文本........................................33
一、固定的叙述方式.....................................33
二、平实的叙述话语..................................34
第四章 池莉小说日常生活叙事的意义.........................................44
第一节 对现实主义的继承与发展..................................44
第二节 对后现代主义的借鉴......................................46
第三节 文学史上的独特价值.........................................48
第四章 池莉小说日常生活叙事的意义
第一节 对现实主义的继承与发展
现实主义在中国文学的发展史上占据很重要的地位，并且一直有所发展，或沉寂，或成为主流，1976 年后，中国文学开始重新焕发生机与活力，现实主义开始复归，并开始对历史和现实进行书写。其中，伤痕文学、反思文学开始对历史进行反思与书写，王蒙、高晓声、茹志娟、陆文夫、宗璞等“归来者”开始对个人和历史进行书写，出现了《布礼》《李顺大造屋》《剪辑错了的故事》等具有现实主义的作品。紧接着，刘心武、蒋子龙的小说引领了改革文学的潮流，并且路遥的《平凡的世界》成为现实主义的典型作品，时至今日，《平凡的世界》依然因它自己的独特魅力为读者所喜欢。但到了 1985 年后，现代主义打破了现实主义强大的话语力量的局面，它的地位急速上升，而现实主义变成了保守的代名词。但在其后现实主义小说在现代主义的冲击下仍得到了丰富的发展，“新中国 70 年的现实主义小说创作之所以能够丰富多样地发展，离不开一种‘拿来主义’的开放胸怀”②，到了 80 年代后期，现实主义以似曾相识的面貌重新回到了读者的视野中，以新写实小说的命名重新出现。
池莉最初的作品就属于新写实小说之列，1989 年新写实小说的提出其实就是为了回归现实主义，但它又与现实主义有所区别。现实主义主要特点是真实性、典型性和批判性，在池莉的笔下她的作品更多具有真实性，缺乏典型性和批判性。池莉乐于书写小人物的生活，她在 80 年代的文学意识是“有一个对于中国人个体生命的承认、尊重、歉意和抚慰，有一个对于中国人本身七情六欲的关切”③，对当时的中国人在现实生活和情感的关注，她的书写必定是具有写实性的。现实主义强调真实性，要求反映现实原有的样子。它与浪漫主义不同，浪漫主义注重抒发理想、感情炽烈、喜欢赞美自然并且书写手法夸张，而现实主义主张表现现实生活，运用的技巧手法不夸张，他们对现实社会的态度多隐藏在对现实的描写中，布斯曾提出过真正的小说是现实主义的。现实主义作品强调现实的真实，它要求“作家从客观的实际生活出发，再现现实中个别的、具体的、富有特征意义的生活现象”①，并且描写具有精确性。在中国的当代文学中，现实主义作品多呈现宏大叙事，内容方面主张有“高大全”的人物形象、宏大的社会历史背景、有深度的题材，具有史诗性品格。池莉的小说写的就是普通人物的命运、生活，写出了原生态的生活，如《烦恼人生》中只写了工人印家厚一天的生活，作者也没有按照三突出原则去塑造工人形象，也没有描写印家厚所能有的杰出事迹，故事只发生在普通的时代、平常的一天，其中描写的一天生活仿佛可以看到印家厚一生的生活。作者运用生活中的细节来填充她描写的生活，如夫妻俩看到雷雷左腿有擦伤时，对夫妻俩的神情、动作进行了详细的描写，还对印家厚为钱所困、房子拥挤的生活困境进行了细致的说明。
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结语
池莉是 20 世纪少有的写琐碎生活、具有平民情怀的作者，她以写作作为自己的生活方式，认识到平凡人物日常生活的重要性，所以她关注小人物的生活，写真实而粗糙的生活。在池莉的作品中，很少会看到她对作品意义的升华，她想要做的只是沉潜，时至今日，她关注的仍然是具有生活性的事件，并对她感兴趣的题材进行记录写作。
池莉小说的日常生活叙事表现在内容方面，她发现了生活的深厚和真实，用文学来表现生活中人性的关怀和温情，多年来，虽然作品的形态有所不同，但她写作的内核从未发生过变化，以市民的日常生活为题材，以大众中的个体存在为人物形象，进行不断地摸索、改变，通过不同的情节来讲述不同的故事，其作品始终以日常生活叙事陪伴在读者身边，不卖弄书本知识，打破了高深文学与普通读者的壁垒。
其日常生活叙事还表现在叙事形式方面，在前期她一直遵循的是传统的写作模式，放弃了叙事方面的变革，采用了最基础、容易被读者掌握的叙事方式，她通过“讲”的方式拉近了与读者的距离，文本容易被读者接受，写作后期通过多视角、叙事时间与故事时间的双重交错使用、多种叙述手段的运用，作品结构方面逐步完善，内容更加丰富。在 2019 年的《大树小虫》中，池莉开始写不对称的结构、多次使用动词，避免词语的重复拖沓，用细节的复调式回环补充说明人物形象，这次写作模式的改变完成了对她自己写作的革命。
从读者阅读的角度来解读池莉小说受欢迎的原因，日常生活叙事文本的通俗易懂，读者阅读能力、分析结构的能力随着作者写作水平的提高而加强，利于增进与作者的交流，理想读者并不存在，但增强叙述阅读的能力可以更深刻地理解作者表达意图。池莉坚持用简洁质朴的语言写中国人真实的生命状态，表述自己眼中生活的意义，借鉴并发展了现实主义与后现代主义，并在自己个人写作思想的高度上完成了小说文本中的日常生活。池莉在不同时代对世俗化生活、都市商业男欢女爱的描写都是时代的一种反映，她透过个人家庭写出了时代变迁、生活烦恼、人性中的欲望等现实中存在的问题，满足了大众的文化需求。
参考文献（略）