引 言
20 世纪尚有大量个性突出、颇具开创性的作曲家歌剧作品产生广泛社会影响。肖斯塔科维奇（D.Shostakovieh,1906—1975）的《鼻子》（1928）以荒诞手法讽刺官僚市侩恶习。另一部讽刺性悲剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》（1932）曾受到严厉批评，1963 年重新公演，佳评如潮。英国作曲家布里顿（B.Britten，1913—1976）的三幕歌剧《彼得 格雷姆斯》（1945）也受到新古典主义影响，但心理刻画极为成功。其中，匈牙利作曲家巴托克（B.Bartok，1881—1945）于 1911 年所作独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》堪称现代民族歌剧的标志性作品。他的创作将民族风格与传统的现代的多种技法相结合，在旋法、和弦结构、节奏和调性组合等多方面取得创造性成就。
第一章 巴托克生平及音乐创作分期
第一节 巴托克的的生平简介
贝拉·巴托克，Bela Bartok(1881-1945)现代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯，自幼学习音乐，十岁登台演奏自作钢琴曲。1903 年毕业于布达佩斯音乐学院，1907 年任该院钢琴教授。1905 年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并将研究范围扩大到东欧各国、北非和土耳其，收集民歌达三万首以上。并对民歌的结构来源作了科学的分析，写了三部论著和数篇文章。这对他的创作产生了强烈的影响，形成了以民间特点为主，充满节奏活力与丰富想象的独特风格。主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《奇异的满州大人》，乐队曲《舞蹈组曲》、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》、《乐队协奏曲》，三部钢琴协奏曲，六部弦乐四重奏以及许多乐曲、钢琴曲。其生活与创作道路坎坷不平，经历了两次世界大战。由于法西斯迫害，于 1940 年流亡美国，生活凄苦，精神孤独，终因白血病客死他乡。是二十世纪最杰出的音乐家之一，是匈牙利现代音乐的领袖人物。1905 年, 巴托克到乡野民间采撷民谣音乐, 这是他乐风发展的重要转捩点。巴托克终其一生为民谣分类投注极大心力。他的第一本出版物是编纂的曲集《匈牙利民谣二十首》, 于 1906 年发行。巴托克发现匈牙利民谣有数种之多--大部分是以五音为旋律的旧风格；混合掺杂以七音音阶为准据的新风格；以及揉合此二种风格的综合体。
第二节 巴托克的音乐创作分期
一、 第一时期(1889—1907)
受到从贝多芬到里查施特劳斯及李斯特的影响。技技巧成熟，但缺乏独创性，代表作《柯树特》描写匈牙利起义，反对奥地利统治，基本用浪漫主义音乐语言写成。
二、第二时期(1908—1926)
探索与个人风格形成的时期，关注 20 世纪新音乐的状况和发展趋势，在调式和声节奏领域做相应的实验。同时受民间音乐感召，认为是他最好的创作源泉。《14 首钢琴小曲》就是这样的实验作品。这一时期的钢琴音乐集中体现了民间音乐对于他的决定性意义。他既改编民歌，为民歌配和声。也从民间音乐的旋律线调式和节奏组织中提炼抽象，体现出自己的个性特点。如作品《献给孩子的 85 首》、《罗马尼亚舞曲》、《3 首匈牙利民间曲调》、《15 首匈牙利民歌》。
第二章 巴托克《蓝胡子公爵的城堡》一般情况
第一节 《蓝胡子公爵的城堡》概述
独幕剧《蓝胡子公爵的城堡》（Duke Bluebeard`s Castle）是作曲家巴托克的一部著名的歌剧作品，其于 1918 年 5 月 24 日，在布达佩斯歌剧院首演，由巴拉斯（Bela Balasz，1884-1952）编写脚本。这部歌剧取材自夏尔佩罗 1697 年的故事集《马梅尔罗尔》，并对于原著进行了一些改变。佩罗的这个故事激发了许多作曲家的灵感，其中著名的有格雷特里的《蓝胡子拉乌尔》、奥芬巴赫的《蓝胡子》、迪卡斯的《阿丽安与蓝胡子》以及雷兹尼切科的《蓝胡子骑士》，而其中尤以巴托克的这部《蓝胡子公爵的城堡》比较特别。首先，尤迪丝打开七道门并不是乘蓝胡子外出时，而是两个人同时在场，其次是对于血迹的处理，最大的区别是歌剧中蓝胡子并没有杀死自己的前妻，而是把她们活活的囚禁起来。这部歌剧如巴托克其他的一些舞台作品一样，其内容中蕴含的是一种更深层次的寓意，蓝胡子和尤迪丝代表着现实中的男人和女人的关系，“公爵”象征着蓝胡子的财富与地位，“城堡”则指他的心，城堡中一个个被锁起来的房间代表他的秘密。孤独的男人希望有一个女人能够满足他所有的欲望，但实际上他只能承受部分的幸福，为了有所保留他自私的要求女人停止付出。女人愿意为了男人而牺牲自己，但只要是出现牺牲的场合，那里就同时有欲主宰别人的意志。他们自私、互不信任，虚荣与贪欲是他们种种行为的动机，爱情似乎早已变质，竟成了他们伤害彼此的武器。最终，男人重又孤独的寻求他那理想中的幸福，而女人也走上了那条前人走过的不幸的老路。虽然巴托克的歌剧创作受到了穆索尔斯基、亚纳切克、德彪西等人的影响，但《蓝胡子公爵的城堡》的创作风格更贴近于勋伯格的作品。在这部歌剧中，巴托克仅用了两位歌者，也没有合唱，但是他的管弦乐配制庞大，全剧有一个渐强到渐弱的过程，第五个房间是全剧的中心，管弦乐全奏。宣叙调和咏叹调没有明显的区分，旋律注重匈牙利语的发音，很难译成外语演唱。
第二节 《蓝胡子公爵的城堡》的创作心路
巴托克《蓝胡子公爵的城堡》是他一生想创作的第一部称得上真正意义的匈牙利歌剧，创作于 1911 年，而首演于 1918 年。剧本由著名的电影理论家贝拉 巴拉兹创作，他深受伟大的匈牙利天才诗人奥帝的影响，在作品中常以法国象征主义作为其风格特点贯穿其中。巴拉兹的剧本最初发表在 1910 年《戏剧》杂志上，他把作曲部分的创作人聚焦在柯达伊和巴托克身上。最终巴拉兹首选柯达伊并没有满足他的期待，相反，巴托克却深深的被剧本所吸引并开始了创作。这部歌剧巴托克早在 1911 年便已经创作完成，但是正式首演却推迟到了 1918 年。此时巴托克的芭蕾舞剧《木刻王子》的演出成功才让当时布达佩斯皇家剧院的经理想起向巴托克所要《蓝胡子公爵的城堡》的乐谱。而此时巴托克已经大规模的修改了原来的乐谱，剧本的德文翻译由柯达伊的妻子完成。1918 年 5 月 24 日，歌剧《蓝胡子公爵的城堡》终于由意大利指挥家坦戈在布达佩斯皇家剧院首演，由卡尔曼饰演蓝胡子，哈赛尔贝克饰演朱迪丝。此后巴托克继续修改乐谱，1921 年发表了歌剧改编后的声乐乐谱，1930 年又对声乐部分做了修改，可见巴托克对这部歌剧的珍视程度。
《蓝胡子的城堡》隐藏着一颗孤独而凶恶的灵魂，它诱惑着人的好奇心，当朱迪丝最终由于自己的坚持而发现了蓝胡子公爵的秘密之后，她迎来的是死亡。这是蓝胡子公爵最终的防线，虽然他沉浸在自己的孤独中，渴望温暖和爱，却惧怕被人发现。巴托克用一个古老的童话故事演绎了现代人白我封闭的孤独和恐惧。苏联音乐学家马尔蒂诺夫认为，巴托克是一个处于异常复杂时代的作曲家，他以最大的力员反映这个时代的矛盾，表现它的疑虑和不安，反映几乎变成病态的易于激动的内心紧张情绪，对未来的恐惧心理以及其他使那个时代的人们苦恼和不安的东西。巴托克的音乐是复杂的，和 20 世纪很多艺术家一样，他们敏感地发现现存世界的某种变化，而这种变化已不是浪漫主义时代凭个人的能力所能够改变的，瓦格纳已经是一个遥远的梦想，而没有一个时代的音乐家能像 20 世纪的音乐家那样被悬挂在一种空前的孤独中，而巴托克便是其中的代表。
第二章 巴托克《蓝胡子公爵的城堡》一般情况............16
第一节 《蓝胡子公爵的城堡》概述............16
第二节 《蓝胡子公爵的城堡》的创作心路............20
第三章巴托克音乐学分析及其思想寓意............22
第一节 音乐学分析............23
一、第一扇门 蓝胡子的酷刑............28
二、第二扇门 蓝胡子的军械库............40
三、第三扇门 蓝胡子的金库............51
结论
巴托克用城堡作为隐喻，用音乐来刻画出蓝胡子这样一个充满神秘色彩、非理性的、超越一般道德观念的男性形象。这样的象征主义风格背后更深层次的本质，是西方资本主义社会在 20 世纪初期的过渡期人类的迷茫空虚和恐惧无助的心理。巴托克的学生韦雷斯曾解读道：蓝胡子和朱迪丝，表达了存在于男女之间的二元性，隐藏在他们内心深处的善与恶，使他们表演者永恒的悲剧。一个孤独的男人，渴望一个女人能充分满足他的欲望，这是一种悲剧。而牺牲自己去献身于男人，又是女人的悲剧。割断了相互信赖的纽带后，留给她的也仅仅是重复以前女人走过的路。
参 考 文 献
1、于润洋主编 《西方音乐通史》 上海音乐出版社 2001
2、沈旋、谷文娴、陶辛等著 《西方音乐史简编》 上海音乐出版社 1999
3、蔡良玉、梁茂春著 《世界艺术史－音乐卷》 东方出版社 2003
4、[美]保罗·亨利·朗著 顾连理、张洪岛、杨燕迪、汤亚汀 译 杨燕迪 校《西方文明中的音乐》 贵州人民出版社 2001
5、张洪岛 著 《欧洲音乐》 人民音乐出版社 1983
6、唐纳德·杰·格劳特、克劳德·帕利斯卡 著 《西方音乐史》 人民音乐出版社 1998
7、[法]保·朗多尔米 著 朱少坤等 译 《西方音乐史》 人民音乐出版社 1981
8、[美]安妮·格雷 著 李晓东、董晓航 译 《西方音乐史话》 海南出版社 2001
9、李应华 《西方音乐史略》 人民音乐出版社 1988
10、上海音乐研究所 汪启璋、顾连理、 吴佩华编 译 钱仁康 校订 《外国音乐辞典》 上海音乐出版社 1988