前 言
笔者在研究生学习期间，曾在法国杜埃国立音乐学院进修学习。有幸聆听到他的钢琴作品，被其独特的音乐所吸引，从而产生了将其音乐作品介绍推广给自己的母校的冲动。因目前国内对他的研究资料很有限，其作品乐谱、音响亦较为罕见。本着对法国当代音乐的了解和热爱，笔者学习演奏了其部分作品，并阅读了大量的关于Dutilleux 的法文资料，欲以推介的方式来填补国内对其研究的空白。
第一章 生平及创作道路
第一节 生活学习轨
迹迪蒂耶(DUTILLEUX，Henri)法国当代作曲家。1916 年 1 月 22 日生于法国北部的昂热市(Angers)。在他三岁的时候，全家就迁户到杜埃（Douai）。大约在 1921 年，他的祖父 Julien Koszul 是 Roubaix 音乐学院院长，福列和圣桑的朋友，著名的管风琴演奏家，在退休后也定居在杜埃（Douai）。在 1922 年，是他最初给予迪蒂耶音乐基础知识和钢琴的启蒙教育，并且建议他的父母为他注册入学杜埃国立音乐学院，所以他最初的音乐教育是在杜埃国立音乐学院（Conservatoire National de Douai），而在这里遇到了一位非常重要的老师，杜埃音乐学院院长，著名作曲家及罗马大奖获得者Victor Gallois，给予了他非常好的和声和复调教育。1933 年离开杜埃考入巴黎音乐学院学习，师从Henri Busser学习作曲，师从Philippe Gaubert学习乐队指挥，师从MauriceEmmanuel 学习音乐史，师从 Jean Gallon 学习和声学（于 1935 年获得 Premier prix 文凭）以及师从 Noel Gallon 学习复调和赋格（于 1936 年获得 Premier prix 文凭）。
第二节 其主要作品创作背景及音乐风格
他的主要作品（交响乐作品占其主要创作领域）有：1947 年写作的《钢琴奏鸣曲》，1951 年写作的第一交响乐，1953 年创作的一部著名的芭蕾 《狼》（le Loup），第二交响乐《Le Double》，是应 Koussevitzky 基金会之邀为波士顿交响乐团（Charles Munch 担任指挥）于 1959 年创作的，著名的管弦乐作品《新陈代谢》（《Metaboles》）是应美国克利夫兰交响乐团（George Szell 担任指挥）之邀于 1965 年创作完成，被授予国家音乐大奖；作品《Tout un monde lointain 》于1970 年应 Rostropovitch 之邀为大提琴和乐队而作；弦乐四重奏作品《Ainsi la Nuit》于 1977 年应 Koussevetzky 基金会为弦乐四重奏组 Juilliard 而作；《音色、空间、运动——繁星之夜》（Timbres Espace Mouvement ou La Nuit Etoilee），是于 1978 年应华盛顿国家交响乐团（Rostropovitch 任指挥）之邀而作的；为小提琴和乐队而作的《L’Arbredes Songes》是于 1985 年应法国国家交响乐团（Lorin Maazel 任指挥）之邀为 Issac Stern创作完成的《；Mystere de l’Instant》是应Paul Sacher为瑞士苏黎世音乐协会之邀于1989年创作；作品《Les Citations》是于 1991 年为双簧管，羽管键琴，低音提琴及打击乐创作；而作品《The Shadows of Time》是应波士顿交响乐团（Seiji Ozawa 任指挥）之邀于 1997 年创作完成的；为小提琴和乐队而作的作品《Sur le meme accord nocturne》是献给 Anne Sophie Mutter（穆特）于 2002 年创作完成；为声乐和乐队而作的作品是应柏林交响乐团（Simon Rattle 任指挥）之邀献给 Dawn Upshaw于 2003-2004 年创作完成。
第二章 主要钢琴作品介绍与分析
第一节 钢琴作品简介及创作背景
尽管与一位著名钢琴家 Joy 结婚，但在创作上迪蒂耶并没有给予这个乐器更多的优待，他的作品主要都是为交响乐队撰写，有着同样影响的 Yvonne Loriod 和 Messiaen（梅西安），Monique Haas 和 Mihalovici（注：均是钢琴家与作曲家的婚姻结合）。而完成于 1948 年的《奏鸣曲》，之后的《三首前奏曲》以及其他一些乐曲是他为这一领域贡献的较少记录。三首前奏曲出版于 1994 年（Leduc），分别作于 1973 年，1977 年和 1988 年。第一首 D’ombre et de silence (黑暗与寂静) 可以借助于对于印象中的德彪西的敬意的想象：迪蒂耶从德彪西的《庙宇的存在》和《月光》中获得，伴随着缓慢的用二度音程叠置的和声乐句，然后逐渐消失，同时低音运用间断性的最庄严而缓慢的七度音程；结束部分，一段长笛颤音、回旋并逐渐减弱消失旋律部分。第二首 Sur un meme accord (在同一和弦上) 缓慢柔和的重复着一个七和弦（sol—还原 si—升 fa—降 si）,配合各种不同变奏形式，丰富饱满的在经过音群中相邻的稳定的音响以及不同形式的起奏，柔韧的三连音，十六分音符和三十二分音符的颤音，以及突然发出的金属巨响光泽；最后的几页，一个新的固定低音音响效果，一个升 re 产生一束光线和生命，融合最初的那个和声，伴随着动荡不安最后独自逐渐消失走远。第三首 Le Jeu des contraires (反进行的游戏) 为 William Kapell（威廉姆·卡贝尔）钢琴比赛而作，作为技术规定部分，反向进行，回旋对称以及倒影等手法贯穿运用在旋律上，和声上以及节奏上；这里音程缩小，图形形式呈扇形分开，两手弹奏则是对照相反的；这首乐曲最成功之处在于：最后三页（Lent et mysterieux ）缓慢而神秘的，安静的结束尾声，伴随着低沉的和声键盘的共振回声，在极其尖锐的六十四分音符的线条碎声中。
第二节 《奏鸣曲》—个案分析
《奏鸣曲》如同他的 Opus 1 一样被迪蒂耶重视，创作于 1946—1948 年间 ，也于同年由日内瓦钢琴家 Joy（他的夫人）首演。乐曲具有古典的轮廓，具有非常个人的音乐语言，结合技艺辉煌的钢琴演奏形式，使人联想到浪漫主义时期的钢琴音乐，又或许像普罗科菲耶夫的钢琴作品。我们已经看到一个漫长的前进道路，迪蒂耶强迫自己为了遵循追求完美的与客观现实脱离的—无休止的完善—一种非常严格的传统，在结构上结合非常丰富的创意和一个非常精心安排的曲式结构。没有一种风格形式可以简单的概述这部作品，其中和声结构时常在调性体系中自由释放（经常需要靠音乐的表现力来解释）但有着一种无可争议的魔力和魅力。在《奏鸣曲》这部作品的框架上，他增强扩大引入变奏的主要部分—如同有同样构想设计的贝多芬奏鸣曲 opus109 和 opus111，他成功做到了将两种曲式（似乎是补充的而在这里又是混合的和不可分割的）完美结合起来。这部作品仍然保持着传统的写作结构—似乎吐露着这是一部年轻的音乐家开始认识自己的作品。在写作上沿袭了拉威尔特殊调性调式的结合，与和声的二重性（模糊）。这首奏鸣曲也是他重要代表作之一，同时也代表着其作品创作的一个重要阶段。已经启示着一种严格的感觉，一种尖锐剧烈的和声意识，一种追求精细考究的音色的品味以及一种关于庞大曲式的专注，所有的特点都在之后的作品中逐渐形成其鲜明的个性特点。
第二章 Dutilleux Henri 主要钢琴作品介绍与分析...........8
第一节 钢琴作品简介及创作背景...........8
第二节 奏鸣曲—个案分析...........10
第三章 其他主要作品简介与分析...........17
结论...........25
参考文献...........26
结论
对于一个作曲家的艺术总是很难下定义，或对于一部作品做出一个评价因为它总是无限变化发展的。尽管对于迪蒂耶还有很多要写要说的，而上文只是对于他本人和其作曲领域很小的一部分做了一些介绍和分析，但似乎已经了解到他已经在法国音乐史上有着一个重要的位置并且他将继续影响着法国音乐的发展甚至是世界当代音乐的发展。事实上，本文并没有一个完美，固定和结构紧密的论述系统框架，但对于了解迪蒂耶作曲美学角度及对其一些作品的了解和演奏是有一定帮助的。
参考文献
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