第一章 绪论
1.1 研究背景
1.1.1 文化与旅游的高速融合发展
2009 年，国务院通过的《文化产业振兴规划》中，将发展文艺演出院线作为文化传播渠道之一，增强文化产业的整体实力与竞争力。同年，文化部与国家旅游局颁发《关于促进文化与旅游结合发展的指导意见》，鼓励运用现代高新科学技术，创新演出形式，提升节目创意，突出地域特点和文化特色，打造优秀旅游演出节目。2014 年，国务院《关于促进旅游业改革发展的若干意见》，支持传统戏剧演出，鼓励艺术高校培养高素质表演型人才，创造高水准的旅游演艺专项节目。2018 年，国务院办公厅发布《关于促进全域旅游发展的指导意见》，明确提出要推进文化与旅游的融合发展，推动剧场、演艺等产业与旅游业融合开展文化体验旅游。演艺与文旅结合，形成自足的文化旅游目的地，是文化旅游发展升级的选择，对演艺本身也有很强的带动作用。当前，在旅游产业与演出行业的高速融合发展下，催生出多家优秀的演出型企业，杭州、丽江、桂林、昆明、贵州、开封等地相继打造出具有浓郁地域特色的文化演出品牌。
1.1.2 旅游演出的高度集聚与深度辐射
旅游演出的价值已成为城市发展文化旅游和文化转型升级的重要突破口。旅游演出的开展，带动相关产业发展，进而形成城市或地区的文化品牌已成为社会共识，以张家界、桂林、杭州等地最为突出。张家界在推出首台旅游演出《魅力湘西》后，因演出内容丰富多彩、艺术表现手法独特、运作经营得当等因素，观众喜爱程度增加，形成了较强的市场带动效应，进而促使张家界的旅游演出产品不断增加，旅游演出在此高度集聚。演出产品的集聚促使规模效应和蜂巢效应的显现程度加强，张家界逐渐成为文化资本的高地。旅游演出产品集聚与辐射的另一典型反映，就是艺术节与古镇的结合。如乌镇戏剧节，其最大化地激活演出的乘数效应，以演出为特色，带动乌镇从众多古镇文旅项目中脱颖而出，形成了文化乌镇的亮点。此过程中，旅游演出在整合旅游资源、提高居民文化素养、促进地方产业升级转型、优化旅游空间布局等方面发挥了自身的功能与价值。此外，2012 年 12 月，上海发布“文创 50 条”也明确指出要加大演艺聚集区的建设，把上海打造成亚洲演艺之都。综合来看，我国已认识到演出产业集聚与辐射的作用，也正加大改革措施，进一步增强旅游演出产业的集聚与辐射效应。
............................
1.2 研究目的和意义
1.2.1 研究目的
旅游演出作为文旅融合的成功产物，能够为社会经济发展带来新的活力和重要贡献，受到越来越多城市政府的关注和重视。本研究从空间的视角，运用地理学及旅游学的理论，廓清文化扩散、点轴、空间相互等基本理论，对桂林旅游演出产品进行系统整理及空间布局适宜性评价，旨在为一些城市政府有重点地开发旅游演出产品、丰富城市旅游产品体系、增强城市旅游影响力或吸引力提供一定程度的参考；为转型升级中的旅游业持续健康发展提供有效建议。
1.2.2 研究意义
1.2.2.1 理论意义
通过对现有旅游演出文献的查阅，发现当前国内对于旅游演出空间分布的研究成果较少，旅游演出的相关理论明显落后于旅游演出行业的发展。因此，本研究的研究意义有以下三个方面：一是，对国内外旅游演出领域的研究文献进行梳理，为广大学者掌握旅游演出的研究动态提供借鉴；二是，构建旅游演出空间布局适宜性评价指标体系，进一步丰富现有旅游演出空间研究上的成果，为旅游演出提供了新的研究视角和研究范畴；三是，丰富与拓展文化扩散、点轴、空间相互等理论，完善旅游学、文化产业学在旅游产业与文化产业融合发展理论上的空缺。
1.2.2.2 实践意义
我国多数城市地区皆提出要依托本地文化旅游资源来开发旅游演出产品，但有些城市取得成功，有些城市陷入困境。究其原因，如何合理开发、科学布局旅游演出项目，是一个在实践领域值得探讨的话题。基于此，本研究的现实意义有以下三个方面：一是，为桂林政府开发新的旅游演出产品提供思路，致力于开发出内容新颖、制作精良的旅游演出产品；二是，对现有桂林旅游演出的空间分布进行适时统计与综合协调，对后续旅游演出的发展提供合理性指导，促使旅游相关行业共同发展；三是，对国内其他地区旅游演出的空间发展提供一定程度上的参考价值，进一步推动全国旅游演出产业规范、有效、适度、健康、协调发展。
........................
第二章 基本概念与理论基础
2.1 基本概念
2.1.1 旅游演出在文化与旅游业融合发展的大背景下，演出行业与旅游业不断渗透，旅游演出市场蓬勃发展，旅游演出相关研究也逐渐加深。本文认为旅游演出即是旅游表演，也是旅游演艺，是一种以游客为受众群体，依托当地人文或自然旅游资源，在旅游城市中心、旅游景区景点、大型演出剧院等交通便利之地固定上演的带有商业性特征的表演活动。
旅游演出概念主要包括以下几大要点：
（1）旅游演出因旅游而产生，故服务群体为旅游者，空间布局场所为旅游城市、旅游景区、大型演出剧院或周边地区。
（2）旅游演出有大型、中型、小型规模类型。大型演出以投资高、场地大、演员多、时长长、场次多为特点，如《桂林千古情》、《印象刘三姐》等；小型演出以演出场所小、表演时长短、游客量少为特点，多为某一旅游景区的附属景点产品，如桂林象山景区的《象山传奇》、桂林侗情水庄风景区的侗族歌舞表演等；中型演出介于大型和小型演出之间。
（3）旅游演出有固定的演出场所，演出时间较为规律，不包括临时性、一次性的演出活动，如某些景区举办的太极表演、书画秀等。
（4）旅游演出是一种旅游产品，具有社会、经济、文化等效益，与演出旅游地相互影响，共同发展。
2.1.2 适宜性评价
适宜性评价特指衡量某一事物开发或发展的适宜水平高低[71-72]。旅游演出适宜性评价以演出为具体对象，分析其在一定范围空间内的发展规模、速度与当地社会经济发展水平、游客接待量等方面是否相协调，即判别哪些城市、景区景点场所适合发展旅游演出，发展何种类型的旅游演出以及发展至何种程度等。
..........................
2.2 理论基础
2.2.1 文化扩散理论
Terry Ｇ.乔丹最初在《Human mosaic》一书中提及文化扩散，认为文化扩散主要研究文化时间与空间相结合的过程。时间和空间上的扩散可以是连续的，也可以是非连续的，前者被称作扩展扩散，强调长距离、跳跃式扩散；后者被称作迁移扩散，强调短距离、接力式扩散。而扩展扩散又进一步细分为接触扩散、等级扩散和刺激扩散三种类型[78]。接触扩散是指某种文化在社会中传播时受人推崇、易于接受，从而受其深度影响而进行扩散。等级扩散是指某种文化在空间中、人群中扩散时形成的等级现象。刺激扩散是指某种文化根据实际情况发生改变，再进一步进行传播的现象。
旅游演出以基地文化为灵魂，自产生起，就带有文化元素、象征符号。某区域旅游演出中演出文化的影响范围渐趋扩大，对外部区域旅游演出市场的影响也越来越大，表现为为满足旅游者的现实需求和经济价值追求，外部区域会复制此种文化或运用此种文化与当地传统文化融合。在这一过程中，旅游演出中的演出文化的存在、发展，甚至消逝，都体现了扩散现象。
..................
3.1 桂林旅游演出发展的阶段及特征.................................17
3.1.1 初始萌芽阶段（20 世纪 90 年代-2000 年）..........................17
3.1.2 缓慢增长阶段（2001-2013 年）.......................18
第四章 桂林旅游演出空间分布情况说明.............................25
4.1 桂林旅游演出空间分布特征...........................26
4.1.1 空间分布差异性...................................26
4.1.2 空间分布交叉性..............................27
第五章 桂林旅游演出空间布局评价..............................33
5.1 评价指标体系的构建.....................................33
5.2 指标权重确定及评分标准............................36
第六章 桂林旅游演出空间布局优化
6.1 旅游演出区域空间布局优化
6.1.1 合理缩小旅游演出规模差距
由于旅游地旅游业发展的现实情况，桂林各县域旅游演出规模不同，造成区域间旅游演出规模的差距拉大，势必不利于桂林旅游演出整体空间布局的优化。因此，对于处于不同旅游业发展等级的旅游地，发展旅游演出需求要有所差异，在旅游演出项目选址上应更趋向于合理性，最终减少旅游地旅游演出规模差距。
从缩小旅游演出规模差距来促进桂林旅游演出空间布局优化，需要分两种情况考虑：一是，针对旅游业基础较完善的龙胜、兴安等县域，政府及相关旅游管理部门可以给予优惠政策，重点扶持旅游演出项目；旅游相关企业一方面对原有旅游演出进行结构重组，突出演出核心竞争力，另一方面积极投资旅游演出行业，根据旅游者的消费需求，高效运营，形成演出品牌，占据品牌营销能力。二是，针对旅游业基础较不完善的荔浦、灌阳等县域，政府及相关旅游管理部门优先重视旅游产业的发展，重点建设旅游演出项目，提高旅游服务水平，推动旅游业发展；旅游相关企业对于已投资兴建或已建的旅游演出项目，深度挖掘本地文化，突出演出特色化、精品化，避免陷入盲目跟风、投资失利、管理缺位、宣传不到位等困境，导致旅游演出项目停滞或消逝。
.............................
第七章 结论、创新与不足
7.1 主要结论
（1）概括出桂林旅游演出类别及发展历程。桂林旅游演出的四大类别即室内演出、景区演出、实景演出、赛场演出；旅游演出发展历程为三个阶段，即初始萌芽阶段（20 世纪 90 年代-2000 年）、缓慢增长阶段（2001-2013 年）、快速发展阶段（2014 年以来）。
（2）指出桂林旅游演出空间结构类型及空间分布特征。桂林旅游演出空间结构可以表现为集聚型、分散型及点—轴集中型等三种类型。旅游演出空间分布表征具体表现为三个方面：一是空间分布差异性，二是空间分布交叉性，三是空间分布错位性。
（3）评定出桂林旅游演出空间布局适宜性程度。运用旅游演出空间布局评价指标体系，得出桂林旅游演出空间布局评价总得分为 3.87，处于 3-4 之间，即旅游演出空间布局处于“基本适宜”和“较适宜”程度之间。
（4）提出桂林旅游演出空间布局优化发展建议。桂林旅游演出空间布局优化需要从旅游演出的区域范围、规模等级、产业发展、类别多样等角度进行考量，从而使旅游演出产业布局渐趋均衡。
参考文献（略）